Mezi dveřmi je A.G.

00:00:21 Já současné hry nemám rád.

00:00:24 Když napíši hru, tak mi to není moc příjemné.

00:00:27 Říkám si, proč jsem ji vůbec napsal.

00:00:32 Vítám vás u dalšího dílu našeho kulturního pořadu ve dveřích je AG.

00:00:41 Tentokrát se budeme věnovat původní české divadelní hře.

00:00:47 A jakou má šanci na našich jevištích.

00:00:52 Jestli vás to zajímá, račte se mnou.

00:00:57 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:01:09 Luboši, jak jsi spokojen s uváděním svých her?

00:01:15 Jsem spokojený. Je pravda, že si spoustu her uvádím sám.

00:01:21 Díky tomu, že pracuji v divadle.

00:01:26 Horší to mají ti spisovatelé, kteří v divadle nepracují.

00:01:30 A pokoušejí se svoji divadelní hru poslat do divadla.

00:01:35 Nebo ji donést nějakému režisérovi.

00:01:39 Protože pracuji v divadle, vzniká mnoho her tím,

00:01:43 že hru mohu s herci vytvářet přímo na jevišti.

00:01:49 Je to konkrétnější způsob práce.

00:01:53 Je to jiný styl psaní.

00:01:56 Buď se autor může zavřít na půl roku a pak donést hotový text.

00:02:01 Nebo ho může dotvářet díky zkoušení s herci přímo na jevišti.

00:02:05 Oba dva způsoby se snažím dělat.

00:02:08 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:02:22 Pro mě by bylo ideální, kdybych jako autor měl manažera.

00:02:28 Ale to nejde.

00:02:31 Pokud se u nás nedokáže uživit začínající autor,

00:02:36 tak manažer také ne. To by byl blázen.

00:02:39 Divadla neobcházím. Dávám číst své divadelní hry režisérům,

00:02:46 které znám.

00:02:49 A reaguji na jejich připomínky. Co se jim líbí, co je zaujalo.

00:02:54 Už vím, co se kterému režisérovi líbí.

00:03:01 Vám divadla uvedějí vaše hry.

00:03:05 Jak se cítíte jako autor? Jste uváděným dramatikem.

00:03:14 Cítím se špatně. Nemůžu si dovolit cítit se dobře.

00:03:18 Pak by se mi hůř psalo. Ale divadlům jsem nikdy nic nenabízel.

00:03:25 Buď si mě našla sama, nebo nenašla.

00:03:34 Tobě teď jako mladé dramatičce uvádí hru Národní divadlo.

00:03:40 Je to vyjímka. Jsi spokojená s tím, jak se uvádí tvoje hry?

00:03:48 Nemůžu říci, že jsem nespokojena.

00:03:52 Když se rozhodne nejprestižnější kulturní stánek uvést moji hru,

00:03:56 tak je to velká čest.

00:04:02 Jsem opravdu spokojena. Navíc moji hru uvádí i Hadivadlo.

00:04:07 Jak se to stalo? Sama hry nabízíš, nebo se ti ozvalo Národní divadlo?

00:04:11 Jak se o hře dozvěděli?

00:04:15 Hru Stísnění si přečetl režisér Jiří Pokorný a dramaturgyně

00:04:18 Národního divadla.

00:04:22 Nejsem typ autora, který by nabízel hry jiným divadlům.

00:04:28 Vždy se snažím, stát se součástí inscenačního týmu.

00:04:34 Stát se součástí režiséra, který může moji hru formovat.

00:04:39 Můžeme ji přepsat, upravit.

00:04:48 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:05:06 Vaše hry také hrají divadla. Ale není toho tolik.

00:05:12 V současnosti jen pohádku, která je navíc dramatizací.

00:05:16 Jinak mi teď nehrají nic.

00:05:20 Vlna velkého vzestupu české autorské dramatiky, která proběhla

00:05:27 před 3 lety, je už pryč.

00:05:31 Dnes se dostávají ke slovu starší autoři.

00:05:35 Třeba Kratochvíl nebo Kohout. Mladí autoři nejsou moc výrazní.

00:05:43 Jaká je situace v oblastním divadle ve středně velkém městě?

00:05:50 Dá se tam uvést původní česká hra?

00:05:54 V jaké míře a jaký je o ni zájem? A jak se to daří?

00:06:05 Mám zkušenost z divadla v Českém Těšíně.

00:06:13 Uvedli jsme tam Balákovu hru Fanouš a prostitutka.

00:06:19 Protože je to hra pro 2 herce, bylo to náročné.

00:06:23 Nemá to ani svoji diváckou obec. Musí se vytvořit.

00:06:26 V tomto smyslu to byl boj. Přesvědčit vedení, že to má smysl.

00:06:40 Vloni ve Zlíně jsme zorganizovali diskusi na téma drama dramaturgie.

00:06:46 Ale dramaturgové divadel nechtěli otevřeně na toto téma hovořit.

00:06:51 Mezi sebou pak ale říkali, že zřizovatelé od nich opravdu chtějí

00:06:55 spíše tradiční repertoár.

00:07:02 Zkoušel jsi nabídnout někde svůj původní text?

00:07:06 Jakou s tím máš zkušenost?

00:07:14 Na škole jsem napsal nějaké hry, které byly uvedeny na

00:07:17 Salónu čtených textů na JAMU.

00:07:22 Většinou to byla monodramata.

00:07:25 Moje první divadelní zkušenost byla taková, že jsem herečce

00:07:30 Jolaně Ferencové, napsal výstup před diváky.

00:07:38 Zajímala mě cesta, jak se text dostane skrze herce, skrze někoho,

00:07:42 kdo vypráví své příběhy.

00:07:44 A potom se to sepíše do nějakého příběhu.

00:07:51 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:08:11 Co teď uděláš jako autor nové české hry?

00:08:16 Budeš ji rozesílat po divadlech, nebo budeš žádat agenturu,

00:08:20 aby ti pomohla?

00:08:26 Nebudu dělat vůbec nic. Text měl premiéru, je možné vidět inscenaci.

00:08:31 Nemyslím, že je to pro mě tolik důležité.

00:08:41 Tolik o to nestojím, aby to byl obecně známý titul.

00:08:49 Ale zajímalo by mě to, kdyby tuto hru režíroval zajímavý režisér.

00:08:58 Nebo uváděl zajímavý soubor.

00:09:02 Napsal jsi hru Sirup. Sám jsi ji také režíroval.

00:09:08 Znamená to, že jsi nenašel žádnou hru, kterou bys inscenoval?

00:09:13 Nebo jsi měl potřebu napsat hru?

00:09:18 Měl jsem potřebu napsat hru.

00:09:23 Některé současné hry jsem také četl.

00:09:26 Ale chtěl jsem uvést hru, jakou potřebuje divadlo.

00:09:31 Vy jste autorka a zároveň dramaturgyně.

00:09:34 Spojujete tyto 2 činnosti?

00:09:38 Zároveň pracujete v divadle, které začíná.

00:09:42 Je to Švandovo divadlo na Smíchově.

00:09:45 Jak moc počítáte s uváděním původních českých her?

00:09:49 Budou? A od kterých autorů?

00:09:56 V letošním roce nějaké české premiéry uvedeme.

00:10:01 Žádná z nich ale nebude od českého autora.

00:10:04 A proč?

00:10:07 Máme na repertoáru hru od našeho uměleckého šéfa Michala Langa.

00:10:12 Je zajímavá, ale diváci na ni až tak nejzvědavější nejsou.

00:10:17 Uvádět české hry ale chceme. Michal Lang i já píšeme.

00:10:21 A máme kolem sebe další lidi, kteří píší.

00:10:24 Ale jsme na začátku.

00:10:27 Takže potřebujeme lidi nejdříve do divadla přitáhnout.

00:10:31 Pak jim můžeme předložit trochu drsnější sousta.

00:10:34 -To nemusí být za každou cenu drsnější sousta.

00:10:37 -Nemusí. Ale není to normální. Naši diváci na to nejsou zvyklí.

00:10:43 Jirko, ty jsi vlastně režisér a dramatik.

00:10:47 Inscenuješ původní české věci a také sám píšeš.

00:10:52 Jak jsi spokojen s uváděním svých textů?

00:11:01 Nepovažuji se za dramatika.

00:11:07 Píši, když mám chuť, potřebu a čas.

00:11:12 Nejsem v tomto tak tvůrčí. Na rozdíl od tebe, Arnošte.

00:11:15 Věnuješ se tomu dlouhá léta a víš, co od toho žádáš.

00:11:19 Víš, v čem tě to obohacuje.

00:11:22 Já bych tyto dvě profese nejraději oddělil.

00:11:27 A přimlouval bych se za to sám u svých andělů strážných.

00:11:32 Aby to dokázaali zařídit.

00:11:35 Abych se dokázal rok věnoval režii a 2 roky psaní.

00:11:39 Aby to mělo smysl a řád.

00:11:43 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:12:09 Může se stát, že si člověk oblíbí svoji látku.

00:12:12 Nedokáži si představit, že bych režíroval svůj text.

00:12:15 Mám rád tajemství. Něco co neznám.

00:12:48 Na rozdíl od poezie nebo od románu, se divadelní hra nedá napsat

00:12:51 přes noc.

00:12:53 Je to podnikání.

00:12:55 Musíte na to mít partu. Musíte v té partě žít, komunikovat.

00:13:00 Z toho se pak narodí text. A pak se text tvoří během zkoušek.

00:13:08 Já si myslím, že právě tohle je divadlo.

00:13:13 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:13:44 Moje hra byla v divadle uvedena zatím jedna.

00:13:48 V Divadle na Vinohradech. Ale divadlo není moje silná stránka.

00:13:52 Jsem vychovaný němým filmem.

00:13:55 Nejhorší je, že tam jsou živí lidé. A herci jsou také živí.

00:14:01 Mělo to 20 repríz, což je dost na toto divadlo.

00:14:03 Ale na režiséra bych to nesváděl.

00:14:07 Myslím, že chyba byla spíše ve mně a v tématu.

00:14:11 Čas na tragické příběhy ještě nedozrál.

00:14:15 Proč není čas na tragické příběhy? Dělají se tragické příběhy?

00:14:21 Po revoluci v roce 1889 nastala strašlivá situace.

00:14:27 K politické moci se dostali divadelníci.

00:14:30 A to je konec pro umění.

00:14:35 Když se k moci dostal Hitler, tak zmizeli němečtí malíři.

00:14:39 Když se někdo dostane k moci, proti které bojoval, tak najednou žádá

00:14:45 optimismus a světlé zítřky.

00:14:49 A když někdo dělá tragické příběhy, tak mu překáží.

00:14:51 Protože to zlo dokáže pojmenovat. I tu moc.

00:14:54 A ti se v tom vždycky nějak poznají.

00:14:56 Zjistil jsem, že to ani není otázka osob.

00:14:59 Ale že je to otázka mých témat.

00:15:01 Protože jsem stále narážel. Ať byl režim jakýkoliv.

00:15:10 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:15:38 Že se divadelníci stále potýkají se svými zřizovateli, je normální.

00:15:43 Svobodný spor s vrchností je mně milejší,

00:15:47 protoře při něm občas z přetlaku mohou vzniknout významná díla.

00:15:52 Než nedávná líná existence mnoha českých divadel z minulosti režimu,

00:15:57 který je platil za lež a průměr.

00:16:02 Ovšem přitom samozřejmě si šla pod kola hlavní hnací síla divadla,

00:16:06 kterou bylo, je a bude současné drama.

00:16:10 Až potud je to logické.

00:16:12 Nelogické je, že toto drama živoří i v čase svobody.

00:16:18 A je to tím horší, že čas svobody je současně časem vzrůstající

00:16:23 úzkosti,

00:16:25 kterou cítí lidstvo ze své vlastní civilizace.

00:16:31 Protože mu začíná připadat jako Mloci od Karla Čapka.

00:16:38 A tady je divadlo opravdu nezastupitelné.

00:16:40 Je to jedna z posledních forem, která je schopna oslovit diváka.

00:16:44 Ovlivnit ho citově a rozumově.

00:16:47 A to právě prostřednictvým současných textů.

00:16:52 Protože mrtví klasici k nám mluví stále.

00:16:56 Že nejsou, je bída. Ale má to vysvětlitelné důvody.

00:17:02 Za 50 let u divadla vím, že má 2 priority.

00:17:07 Musí se inovovat. Každá generace si ho musí vymyslet znovu.

00:17:15 Což znamená experiment.

00:17:18 Druhé kritérium je, že do divadla někdo musí přijít.

00:17:24 Problém začíná v okamžiku, kdy vedení divadla se rozhodne,

00:17:28 že udělá z jedné této priority platný extrém.

00:17:34 Buď se mu podaří vyhnat diváky vyjímečností a výstředností.

00:17:41 Nebo to divadlo poníží na úroveň komerční televize a bulváru.

00:17:48 A protože teď skoro všude přichází nová vedení,

00:17:52 tak je jim pouze třeba přát, aby mezi dvěma póly našly

00:17:58 rovnováhu.

00:18:01 A daly také hlas střednímu proudu, který je spojuje.

00:18:13 Ty jsi šéfredaktorem časopisu Svět a divadlo.

00:18:20 Ten se z větší části věnuje české dramatické tvorbě.

00:18:25 Můžeš z hlediska kritika zmapovat stav současného divadelnictví?

00:18:39 Zájem autorů se mi zdá až velký.

00:18:45 Spolupracujeme i s Nadací Alfréda Radoka.

00:18:48 Nadace organizuje anonymní soutěž.

00:18:54 Tam se každý rok objeví desítky her.

00:18:58 Ale kolik z nich se dočká uvedení?

00:19:02 Co si kdo neudělá sám, toho se jinde nedočká.

00:19:14 Za 10 let se stalo něco, co jsme si na začátku hrozně přáli.

00:19:24 Už není vyjímečností, když se objeví současná hra na repertoáru

00:19:28 nějakého divadla.

00:19:30 Nejen tedy Hadivadla, jak bývalo dobrým zvykem.

00:19:33 Dokonce se divadla odhodlala k tomu,

00:19:36 že celé sezóny postaví na současných českých textech.

00:19:40 Také se k nám dostávají současné hry ze zahraničí.

00:19:42 Německé a anglické texty.

00:19:45 A spojují se témata a objevuje se obraz světa devadesátých let,

00:19:50 nebo přelomu milénia.

00:19:53 A je to daleko zajímavější, než to bývalo.

00:19:58 Je zde hodně dramatiků, kteří zručně čtou cizí autory.

00:20:07 Sledují nejrůznější západní i východní trendy.

00:20:12 A nemají problém z nich vyjít a napsat podobnou hru.

00:20:19 Ale tím to končí. Není hra, která by byla nová, zajímavá.

00:20:25 Až na vyjímky. Jen málo her je divadelních.

00:20:32 Chybí něco, co by nebyla literatura.

00:20:40 A čím myslíte, že to je?

00:20:44 Že autoři jsou z jiné oblasti než divadelní?

00:20:48 Nebo nemají cit pro divadlo?

00:20:52 Autoři nejsou propojeni s divadlem.

00:20:57 Byla tady skupina ústecké školy, kde byl Jiří Pokorný, Markéta

00:21:01 Bláhová, Lenka Havlíková.

00:21:04 Ti psali přímo pro divadlo. Ale najednou se odmlčeli.

00:21:10 Je také spousta mladých autorů třeba ze Studia Bořivoje Srby.

00:21:19 Ale jejich hra se pouze jednou uvede v Martě, kde to má úspěch.

00:21:25 Pak ale píšou do šuplíku, pro sebe, pro kamarády.

00:21:31 Máš chuť, po zkušenosti v divadle, ještě napsat nějakou hru?

00:21:36 Nebo máš v úmyslu napsat hru a usilovat o její uvedení?

00:21:40 A jak bys to udělal?

00:21:50 Nejlépe je to prostřednictvím divadla, ve kterém člověk pracuje.

00:21:53 Zajímá mně to v okamžiku, kdy se potkám s herci,

00:21:56 pro které divadlo vzniká.

00:22:02 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:22:18 Dramaturgové divadel většinou sází na jistotu.

00:22:21 V českém divadle převládá akademismus, který má až muzeální

00:22:26 charakter.

00:22:28 Je to takový permanentní výprodej statků dějin divadla.

00:22:34 I ty postupy se stále obnovují a celé se to plácá dohromady.

00:22:40 Je to tedy neuvěřitelná nuda.

00:22:42 Pak je tam ještě problém s českou dramaturgií.

00:22:46 Ta postrádá jakýkoliv smysl.

00:22:50 Ve většině případů si zasluhuje zaniknout.

00:22:56 V českém divadle se odehrává anarchie.

00:23:03 Nebo vláda režisérů, kteří nemají důvod k názorům dramaturga

00:23:08 přihlížet.

00:23:10 Dramaturg je ze své původní pozice formovatele tváře divadla,

00:23:17 degradován na byrokrata, jehož úkolem je zajít do knihovny.

00:23:25 Tam načerpat informace o hře, kterou si do divadla přinese

00:23:30 hostující režisér.

00:23:33 A to bez ohledu na dlouhodobější ideový záměr.

00:23:36 V rámci tohoto divadelního systému si ředitelé divadel, kteří jsou

00:23:41 většinou i režiséři, vybírají takové dramaturgy, kteří jim

00:23:46 přesně toto umožní.

00:23:48 Většinou slečny, často z divadelní vědy, které to divadlo mají rády.

00:24:36 Uvést současnou hru je náročné i pro dramaturga,

00:24:39 protože musí s dramatikem spolupracovat.

00:24:43 Dramaturgie musí hru dotáhnout do inscenovatelné podoby.

00:24:52 Myslím, že česká dramaturgie není na takové profesionální úrovni.

00:25:06 Byl jsi šéfem činohry Národního divadla.

00:25:12 Tam jste se pokusili o uvedení několika původních českých her.

00:25:17 Což vyšlo s větším či menším úspěchem.

00:25:20 Teď jsi děkanem na JAMU, kde máte autorské semináře.

00:25:23 Takže s tím máš velké zkušenosti. Jaké jsou?

00:25:39 Myslel jsme si, že bez původní nové tvorby se divadlo dělat nedá.

00:25:43 Z těchto důvodů i z vnitřní potřeby se vyslovovat k věcem,

00:25:50 kterými člověk žije, jsem začal divadlo dělat v Hadivadle.

00:25:55 Na všech svých dosavadních působištích jsem se snažil o to,

00:25:59 aby tam byla původní tvorba uváděna.

00:26:03 Za 5 let mého působení jsme v Národním divadle uvedli

00:26:07 6 nových českých her.

00:26:09 Uvědomoval jsme si, že když bude původní dramatická tvorba uváděna,

00:26:14 tak tehdy má šanci, aby byla také i kvalitativně schopna narůstat.

00:26:23 Přečtu vám současnou českou hru Huberta Krejčího Odchod hmyzu.

00:26:29 Drama o dvou dějstvích.

00:26:31 První dějství: Země se otevře. 10 milionů Čechů se propadne.

00:26:38 Země se zavře. Konec 1. dějství.

00:26:45 Hubert Krejčí je dramatik, kterého se nám nepodařilo kontaktovat.

00:26:50 Jeho hry jsou velmi zajímavé, plné humoru, drsné.

00:26:54 Proč třeba tohle divadla neuvádí?

00:27:10 To byste se musel zepat v divadlech.

00:27:15 Vím, že jeho hra Odchod hmyzu je v dramaturgickém plánu pražského

00:27:19 Národního divadla.

00:27:28 A Michal Dočekal to chce uvést.

00:27:31 Třeba se v tomto případě v Národním divadle odvolá to zakletí.

00:27:40 Druhé dějství. Peklo. 10 milionů Čechů se diví.

00:27:45 Konec druhého dějství. Konec hry.

00:27:51 Aura-pont je 1 ze 2 agentur, které zastupují divadelní autory,

00:27:56 dramatiky a napomáhají uvedení jejich děl. Jak to děláte?

00:28:16 Snažíme se autory propagovat doma. Aby se jejich hry hrály na

00:28:20 domácích scénách.

00:28:24 Informace o autorech a jejich dílech uveřejňujeme v listech

00:28:29 z Aura-pontu.

00:28:32 To je naše publikace, která vychází nepravidelně.

00:28:36 2x až 3x ročně.

00:28:38 Nebo hry nabízíme adresně přímo dramaturgům divadel,

00:28:42 se kterými se většinou známe.

00:28:45 -Je to tedy hodně postaveno také na osobních kontaktech?

00:28:48 -Ano. Náš pracovník musí vědět, jací herci v tom divadle jsou.

00:28:56 Zda mají více starších dam, nebo je to spíše mladý soubor.

00:29:01 A podle toho se jim také snažíme hry z našeho repertoáru nabízet.

00:29:19 Agentury sesbírají co nejvíce autorů a čekají,

00:29:21 až si je najde někdo sám.

00:29:23 A napíše agentuře, že dotyčného autora chce hrát.

00:29:26 A agentura mu pošle fukturu nebo účet, který má zaplatit.

00:29:33 Mě zastupuje Aura-pont.

00:29:35 Ale nevím o tom, že by nabízel mé hry, nebo je posílal do divadel.

00:29:41 Neznám cestu, kterou se toto děje. O tom já nevím.

00:29:47 Já jsme zastupován Aura-pontem.

00:29:51 Pomohli mně, když o moji hru Odpočívej v pokoji projevili zájem

00:29:55 v anglickém Národním divadle.

00:29:58 Vedoucí agentury zprostředkavala moji cestu.

00:30:02 Aby mohli proběhnout rozhovory.

00:30:07 Doposud se ale neví, zda bude možné přepracovat látku tak,

00:30:11 aby mohla vzniknout britská verze.

00:30:13 Servis agentury je spíše čistě úřednický.

00:30:24 Agenturu nemám žádnou. Protože ji nepotřebuji.

00:30:27 Taky jsem lakomý a nerad bych se dělil o malé peníze,

00:30:30 které divadlo vynáší.

00:30:33 Agentury nepropagují, protože to stojí peníze.

00:30:37 A nerady by je vydávaly na propagaci něčeho, o čem neví,

00:30:41 zda na tom vydělají.

00:30:44 Obchod s divadelní hrou je tak maličký,

00:30:47 že to nepotřebuje obchodníka. Alespoň já ho nepotřebuji.

00:30:56 -Máš nějaké hry, které ještě vůbec nebyly uvedeny?

00:30:59 -Mám teď asi 2 nejnovější kousky, které ještě nebyly uvedeny.

00:31:05 Myslím, že až na ně nazraje čas, že uvedeny budou.

00:31:09 Myslím si, že by mi v tom agentura nepomohla. Já jsem divný autor.

00:31:15 Mám rád, když si s divadlem rozumím.

00:31:19 A když by tu hru hrálo jiné divadlo, tak mě to moc nezajímá.

00:31:26 A navíc to také většinou dopadne špatně.

00:31:29 Protože si neporozumí text s tím divadlem.

00:31:33 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:32:13 Já jsem u agentury Dilia už od roku 1958.

00:32:16 Nikdy sám žádnou aktivitu nevyvíjím s žádnou látkou.

00:32:20 Nechci se ponižovat.

00:32:24 -Agentura nabízí tu vaši látku?

00:32:26 -Nevím a ani mě to moc nezajímá. Protože víc žiji s filmem.

00:32:30 A tam jsem si naštěstí odbyl i diváky i komerčnost.

00:32:34 Všeho vrchovatě.

00:32:38 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:33:11 A kdyby přišel někdo z nějaké agentury a nabídl ti zastupování a

00:33:16 propagaci?

00:33:31 Takovou agentutu mám, Jmenuje se Aura-pont.

00:33:35 Ta mě zastupuje v těch obchodech, které zařídí.

00:33:42 Když si agentura vymyslí nějaký obchod, něco mi někde prodá,

00:33:46 tak má z toho svoji odměnu.

00:33:50 Ale v obchodech, které si zařídím sám, mě nezastupuje.

00:33:53 Sám si také platím odměnu za zastupování. To je logické.

00:33:59 A protože mně Aura-pont ještě žádný obchod nikdy nesjednal,

00:34:04 tak jsem mu nikdy žádnou odměnu taky nedal.

00:34:10 Dostanete novou českou hru od autora, kterého zastupujete.

00:34:14 Co s ní uděláte?

00:34:20 To se musí rozdělit na 2 části.

00:34:23 Na hry, které máme v našich databázích a které už byly hrány.

00:34:28 A na hry, které jsou nově napsané.

00:34:31 Ale za třetí jde o hry, které si divadlo přímo objedná.

00:34:38 Třeba od vás chce hru, tak si ji objedná.

00:34:43 Zastupovat aktivně české autory v České republice je obtížné.

00:34:49 Protože vedení divadel nefandí uvádění současných českých autorů.

00:34:55 A nefandí proto, že tomu nefandí diváci.

00:35:00 Pokud německé, francouzské nebo italské divadlo uvede současnou hru

00:35:05 italského nebo německého autora, tak se nemusí bát o návštěvníky.

00:35:14 Uvedou 40 - 50 repríz. To neplatí v Čechách.

00:35:21 Vzpomínám si na historku, která mluví za vše.

00:35:27 Nadace Alfréda Radoka pořádá soutěž o nejlepší dramatický text roku.

00:35:34 Před 3 lety vyhrál text od nadějného autora jménem Rychetský.

00:35:47 Dodnes tu hru žádné divadlo nezahrálo.

00:36:02 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:36:21 Napsala jsi 1 hru, máš rozepsanou další.

00:36:26 Měla jsi s tou 1. hrou dobré zkušenosti?

00:36:33 Nebo jak to bylo?

00:36:47 Hru jsem odnesla do Národního divadla, protože byla psaná pro

00:36:51 velké jeviště.

00:36:54 Představovala jsem si ji ve Stavovském divadle.

00:36:58 Národní divadlo tu hru okamžitě přijalo a zařadilo ji do projektu

00:37:01 Autorská dílna.

00:37:04 Ihned se mnou podepsalo smlouvu, podle které jsem hru měla

00:37:08 přepracovat s tím, že ji uvede.

00:37:17 Autorská dílna spočívala v tom, že seškrtanou hru přečetli

00:37:21 30 uchazečům dramatiky.

00:37:23 Ti se během setkání neustále ptali, co to je za projekt.

00:37:27 Proč tam jsou, proč jim tu hru čtou a jaký to vše má význam.

00:37:32 Nebylo jim to vysvětleno. Hru jsem přepsala a stala jsme se

00:37:36 stipendistkou Národního divadla.

00:37:38 Ale ta hra nikdy nebyla uvedena.

00:37:40 2 roky jsem byla v kontaktu s dramaturgy Národního divadla.

00:37:43 Ale nikdy jsme na té hře nepracovali.

00:37:45 Pak jsem se s nimi rozešla, aniž bych se dozvěděla,

00:37:47 proč se ta hra nehrála.

00:37:49 Nebo proč jsme se stala součástí Autorské dílny.

00:37:51 Ani nevím, zda autorská dílna ještě pokračovala.

00:37:56 Já ve stipendia moc nevěřím. Je to taková laboratoř.

00:38:03 Dát někomu peníze, ať napíše hru.

00:38:05 Ať nejdříve napíše hru a pak se uvidí.

00:38:09 40 let se to tak pěstovalo. Říkalo se tomu Literární fondy.

00:38:12 Jezdilo se do Dobříše, kde se dosataly bohaté zálohy a stipendia.

00:38:17 A mistři tvořili většinou strašlivé kraviny.

00:38:21 Všichni pak měli pocit, že je někdo povinem někomu platit za to,

00:38:23 že píše divadelní hru.

00:38:32 Stanovili jste si kolik chcete uvést jakých her?

00:38:46 Já myslím, že se to takto nedá stanovit.

00:38:50 Za každou cenu se rozhodnout.

00:38:53 Člověk by pak uváděl věci, které za to nestojí jen proto,

00:38:56 aby něco uvedl.

00:38:58 Čtu texty ze soutěže O cenu Nadace Alfréda Radoka.

00:39:01 Začínám být skeptická. Úroveň není taková, jak jsem si představovala.

00:39:29 Většina divadel uvádí klasiku, nebo zahraniční hry.

00:39:33 Český divák je má raději, než české kousky.

00:39:43 Pokud se současné hry uvádějí, tak to jsou většinou záležitosti

00:39:46 jakéhosi módního trendu, který k nám přišel ze zahraničí.

00:39:51 Takto se hry píší většinou.

00:39:55 Uvádějí to především mladší soubory s mladšími režiséry a herci.

00:40:10 Nejzaručenější cesta nového textu na jeviště je, když se autor

00:40:15 přirozeně ocitne ve skupině, která dělá divadlo.

00:40:20 Ale ne tím, že se přidá. Ale je jim blízký a přátelí se.

00:40:27 Přemýšlejí o světě, mají podobný pohled na humor a na divadlo.

00:40:32 Pak ten člověk v tom kolektivu dostane jednou nápad a napíše hru.

00:40:40 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:41:13 Myslím, že je to naše hanba. Nedostatek velkorysosti.

00:41:16 Ale hlavně neochota dívat se jinam, než k vzorům, k prověřeným věcem.

00:41:21 Znám hodně mimořádných lidí, kteří jen díky tomu, že neprošli

00:41:24 médii, zůstanou v ústraní.

00:41:26 A díky svému uzpůsobení budou veřejnosti pomíjeni.

00:41:33 Dramatik přijde do divadla a přinese hru.

00:41:35 Divadlo se nakonec rozhodne tu věc zkusit uvést.

00:41:38 Má z toho samo problémy, ekonomické těžkosti.

00:41:40 A potom se do něho ještě všichni pustí za to, že se něco takového

00:41:44 pokusilo udělat.

00:41:51 Pokud chtějí divadla působit nekomerčně,

00:41:53 tak volí cestu nekomerčního zpracování toho,

00:41:56 na co se lidi nalákají. Co je už klasika.

00:41:59 Nebo volí něco, o čem každý ví na co jde.

00:42:01 Ačkoliv to vlastně neví, protože ta interpretace je potom úplně jiná.

00:42:05 Třeba i provokativní.

00:42:10 Chtěl bych, aby se hrály mé hry. Tolik na tom ale netrvám.

00:42:14 Někdy je to příjemné, vypadat jako ten nehraný, zavržený.

00:42:19 Jsem zklamán přístupem některých divadel k textům.

00:42:27 Navíc v Čechách hrají ještě roli osobní důvody.

00:42:33 Nenapadlo by mě, upírat kolegům právo na divadelní existenci.

00:42:46 Ale často se setkávám s naprosto chladnou přezíravostí.

00:42:52 Což je svědectví o jisté malé lidské úrovni.

00:43:02 UKÁZKA DIVADELNÍ HRY

00:43:10 Co pro tebe znamená, že jsi napsal několik divadelních her?

00:43:15 Očekával jsi, že tě to uživí?

00:43:20 To jsem si nemyslel. Taky se tím neživím.

00:43:23 A možná bych se tím ani živit nechtěl.

00:43:26 Kdyby to hodně vynášelo, tak bych neprotestoval.

00:43:29 Ale není to potřeba. Umím se uživit jinak.

00:43:34 I kdyby tě hrála všechna divadla v Čechách a na Moravě,

00:43:38 tak stejně nezbohatneš.

00:43:39 Nevím o případu, kdyby se autor živil pouze tím,

00:43:42 že píše divadelní hry.

00:43:47 Je to zvláštní způsob práce. Živit se jako dramatik.

00:43:50 Psaní her je opravdu koníček.

00:43:54 Představa, že by se někdo uživil tím, že bude psát dramatické texty

00:43:58 pro divadlo, divadelní hry, je legrace.

00:44:00 Tak to nefunguje. Tím se nikdo neuživí.

00:44:02 Jak se má uživit dramatik v Čechách?

00:44:05 Vyloučeno. To je vždy okrajová činnost.

00:44:07 A pokud je něco okrajová činnost, tak je to zábava.

00:44:09 A má v zábavě smysl stát se někým neobyčejným?

00:44:17 Ale to je to, co má divadlo nabízet.

00:44:21 UKÁZKA DIVADLENÍ HRY

00:44:39 Já se jako divák cítím velice špatně.

00:44:42 Protože bych se ráda v divadle ztotožnila s hrdiny.

00:44:44 A protože nefetuji, nepraktikuji divokou sexualitu 5 minut po tom,

00:44:48 co se setkám s případným možným partnerem, nekradu ani nechodím

00:44:52 ozbrojená, tak musím říci, že mě současná dramatika neoslovuje.

00:44:57 Nejlepší hry pouze popisují chaos a beznaděj.

00:45:01 Ale nikam nesměřují. A to mně chybí. V umění i v divadle.

00:45:09 Inscenovat nějaký text poprvé je vždy krok do neznáma.

00:45:14 Už jenom ten termín "současná hra" je tak odpudivé slovo, že bych na

00:45:18 současnou hru taky nikdy nešel.

00:45:23 Chápu divadla, že to hrát nechtějí.

00:45:26 Proč? Když uvedou současnou hru, jsou naštvaní herci, diváci.

00:45:29 Pak i ten autor, že jsou všichni naštvaní.

00:45:37 V nekomerčním umění se točí málo peněz.

00:45:42 Přece jen to dárcům přináší menší výdělek, než zábava nebo sport.

00:45:50 Ale autoři píší spotřeby a těší se z každého uvedení.

00:45:56 I když z toho nejsou a nemohou být živi.

00:46:01 Nicméně česká původní dramatická tvorba žije.

00:46:06 A jak se jí vede, to jste právě viděli a slyšeli.

00:46:11 A já se budu těšit na shledanou příště v pořadu

00:46:15 Ve dveřích je AG.

00:46:21 .