Konfrontace Petra Fischera

Díly
Tvůrci pořadu

Kritický stav kritiky

Premiéra: Čtvrtek 2. 10. 2014 na ČT art

Nastavit připomenutí

Hledat všechna vysílání dílu / pořadu

Konfrontace Petra Fischera: Kritický stav kritiky

Přehrát

00:00:29 Líbí, nelíbí, jít, nejít,

00:00:30 když si čtu někdy české filmové recenze,

00:00:33 tak mám dojem, že filmová kritika u nás ani neexistuje.

00:00:37 Že zůstávají takové recenzní šlehy.

00:00:40 Stav české filmové kritiky bude tématem "Konfrontací".

00:00:44 Začneme tady v bio Oko,

00:00:46 kde nás čeká režisér Robert Sedláček

00:00:48 a budeme pokračovat s kritičkou Darinou Křivánkovou.

00:00:53 Prvním hostem "Konfrontací" je režisér Robert Sedláček.

00:00:57 Autor filmu "Pravidla lži", "Největší z Čechů",

00:01:00 "Muži v říji", "Rodina základ státu"

00:01:03 a také úspěšné série, která bude pokračovat v ČT,

00:01:07 "České století". Vítej, Roberte!

00:01:09 Ahoj, dobrý den!

00:01:11 Možná to vypadá paradoxně, že začínáme "Konfrontace"

00:01:15 o české filmové kritice tím, že je tady filmový režisér.

00:01:19 Pro tebe kritika byla zpočátku hodně důležitá, nebo ne? -Byla.

00:01:24 Myslím, když ses stal součástí hraného filmu,

00:01:27 ne jenom dokumentu, se kterým jsi začínal.

00:01:30 Mně filmoví kritici velmi pomohli.

00:01:33 Filmoví kritici mají jednu silnou instituci v tomto státě,

00:01:37 ta se jmenuje Filmová škola v Uherském Hradišti.

00:01:41 Oni se rozhodli, že si ze mě v jednom ročníku s Akinori Maki

00:01:46 udělají hlavní program, hlavního hosta.

00:01:50 Opravdu se mi věnovali

00:01:52 a já od té doby mám dataci většího zájmu o mne.

00:01:55 Pak jsem od nich dostal filmovou cenu.

00:01:59 Možná se dá říct, že jsi miláček českých kritiků od tý doby, ne?

00:02:04 To už ne, protože miláčkem se stáváš proto,

00:02:07 v tom jsou kritici stejní jako filmový fanoušci,

00:02:11 abys za čas mohl být z trůnu svržen.

00:02:14 Král, který je na trůnu věčně, není tak zajímavý,

00:02:18 jako král, který je skopnut a musí se lopotně vracet.

00:02:22 Ty myslíš, že už tě někdo skopnul z toho trůnu?

00:02:25 Pořád jdeš nahoru.

00:02:27 Já myslím, že "Český století" to byl další stupínek, ne?

00:02:31 Myslím, že "Dědictví" s Bolkem Polívkou...

00:02:34 -To je ten seskok dolů?
-To byl takový úder do obličeje.

00:02:39 Myslím, že nezasloužený do určité míry.

00:02:42 Vladimír Hendrich říkal, že je to režisérsky velmi dobré.

00:02:46 Vladimír Hendrich je konzervativní, není tak přelétavý.

00:02:51 Jemu ty věci možná dojdou třeba za 5 let,

00:02:54 až mě zase budou plácat po ramenou.
-Já jsem si vytáhl nějaký věci,

00:02:59 které byly napsány o "Pravidla lži".

00:03:01 To byl tvůj první hraný film a asi důležitý.

00:03:05 Mirka Spáčilová psala:

00:03:07 "Hlavní zrada přijde, či vlastně nepřijde v závěru,

00:03:11 kdy "Pravidla lži" popřou pravidla žánru.

00:03:14 Pečlivě chystaný výbuch se nekoná.

00:03:16 Kdyby si Sedláček jednoznačně vybral, měl by vyhráno."

00:03:20 Další věc byla: "Pravidla lži jsou především překvapením,

00:03:25 že takový film může vzniknout i u nás.

00:03:28 Malý, komorní a přece tak sugestivní."

00:03:31 Darina Křivánková napsala: "Pravidla lži"

00:03:34 sice doplácejí na dramaturgickou nedůslednost,

00:03:38 ale nabízejí filmový zážitek a hlavně příslib do budoucna."

00:03:42 To je shrnutí o tvém prvním filmu. Četl jsi ty kritiky?

00:03:46 Bylo to pro tebe důležitý, ždímal jsi z toho sám pro tebe dál?

00:03:51 Já je čtu pořád, protože je to vztah.

00:03:54 Co je ten druhý protihráč, ať už ti rozumí nebo souputník,

00:03:58 to poznáš až na delším časovým úseku.

00:04:01 Oni si prohlíží mne a já si prohlížím je,

00:04:04 abych zjistil jaké to jejich psaní má hodnotu.

00:04:07 -Ty to bereš jako souboj?
-Ne, jako vzájemné zkoumání.

00:04:11 Já si nemyslím, že kritici jsou blbci.

00:04:14 Prozkoumání jejich světa, nebo způsobu přemýšlení?

00:04:18 Osobnosti. Já si vyberu osobnosti, která mají dobré věty, dobrý sloh

00:04:23 a pak je zkoumám.

00:04:24 Jak ony čerpají ze mne, tak já čerpám z nich.

00:04:28 Ony si brousí svůj jazyk, já si formuluju to,

00:04:32 co se mi daří světu říkat a co ne.

00:04:36 Jedna z těch tří námitek, který jsem tady četl,

00:04:40 tak já vím, že jsi byl žánrově nedůsledný.

00:04:43 Já vím, že jsi byl naštvanej, ale pak jsi udělal věci,

00:04:48 který byly žánrový.
-Opravdu, a které?

00:04:51 -Myslím detektivky.
-To se jenom "Detektivka" jmenuje.

00:04:55 Tam se s tím prolínaly, já jsem to vždy něčím shazoval.

00:05:00 Já ten žánr nemám rád. Žánr je infantilní.

00:05:03 Film od svého vzniku je infantilní záležitost.

00:05:07 Je to pro děcko v nás.

00:05:09 Jdeš do kina a chceš sahat na holku, nebo opačně,

00:05:13 chceš se dojímat, chceš se smát.

00:05:15 Slzy a smích proto chodíme do kina. Co nejrychleji, abychom to dostali.

00:05:20 Jdu do kina, abych se za 20 minut rozplakal a pak se smál.

00:05:25 Tak hysterický nejsem. To dítě jsem asi potlačil,

00:05:28 nebo mě to zdržuje. Žánr je dětinský, infantilní.

00:05:32 To je film od začátku. Proto já říkám,

00:05:35 že film je intelektuálně zpožděné médium.

00:05:38 Jsou to obrázky, jako se v kostelech dělaly fresky,

00:05:42 aby věřící, kteří neuměli číst, tak věřili v peklo a ráj,

00:05:46 tak dnes se točí filmy, aby lidé,

00:05:49 kteří se neumějí moc orientovat ve složitém světě,

00:05:53 tak si odžili a třeba doma nežijí ty emoce.

00:05:56 Nevědí, z čeho emoce pocházejí tak,

00:05:59 aby si to na této umělotině, jako je film, odžili.

00:06:03 Proto nemám rád žánry.

00:06:05 Přeci jenom námitka k žánru vedla k tomu,

00:06:08 že tys začal dělat věci, o kterých jsi nepřemýšlel.

00:06:12 Myslím žánry televizní, který jsou něco jiného, nebo ne?

00:06:17 Začal jsem používat postupy,

00:06:19 které jsou blíže k většinovému divákovi.

00:06:22 Fakt nemá smysl štvát lidi.

00:06:25 Každý film je válečná výprava, svým způsobem.

00:06:29 Tak štvát lidi k vrcholným výkonům a producenty k utrácení peněz,

00:06:34 aby na to přišlo 5 000 lidí. To prostě vykrvácíš.

00:06:41 Není tohle ústupek z autorství, které je u tebe hodně silné?

00:06:47 Je, to je největší můj rozpor ve mne.

00:06:50 Teď jakoby vycházíš vstříc průmyslu.

00:06:53 Abych byl slyšen.

00:06:54 Je otázka, že mu vycházím vstříc, mám vůbec ještě něco říct?

00:06:59 -Tuhle otázku si kladu denně.
-Já si pamatuju proč to je.

00:07:03 Tys byl zklamaný z toho, že jsi natočil film "Muži v říji",

00:07:07 který byl dobře přijat kritikou, ale nepřišli na to lidi.

00:07:12 Tys tenkrát trpěl tím, že přišlo jen 40 nebo 50 tisíc lidí.

00:07:16 Přišlo 70 tisíc.

00:07:18 Nepřišli do "Dědictví" a to byl můj nejúspěšnější film.

00:07:22 A má nejvíc repríz v televizi. On se pořád hraje.

00:07:26 To byl ten moment, když sis řekl,

00:07:29 že potřebuješ dělat víc pro diváky?

00:07:31 Já nevím. Životně krvácím. Já už se z té země špatně zvedám.

00:07:36 Už mám 41 let a každý knokaut znamená, že ze země se dýl zvedáš.

00:07:42 To není omluva. Vysměju se sám sobě taky.

00:07:45 Tys začal o "Pravidlech lži".

00:07:48 Mne na tom nejvíce přitahovalo to...

00:07:52 Já když koukám na FAMU na filmy těch mladých, ony mají energii.

00:07:57 Film, je něco zvláštního.

00:07:59 Jakkoliv je to bez zápachu, bez vůně, není to jako divadlo,

00:08:04 ten herec neprojde a ty necítíš vítr ve tváři,

00:08:08 ale když je tam obrovská energie, on ji umí přenést na druhou stranu.

00:08:13 Proto hollywoodské filmy jsou tak instantní.

00:08:16 Dá se na to dívat jenom na hluk a blikání.

00:08:20 Možná, že je to to, co tady říká Darina Křivánková,

00:08:24 -že je to filmový zážitek.
-Přenese se na tebe energie.

00:08:28 Filmový novinář vidí 10 projekcí týdně

00:08:31 a najednou je zatlačený do židle, ne efekty, ale energií.

00:08:35 Já teď řeším to, že čím se snažíš vycházet vstříc,

00:08:39 tím se tam vkrádá kalkul a vytrácí se energie.

00:08:44 Pomůže ti v tom filmová kritika?

00:08:47 Teď bych vzal tvůj film "Rodina základ státu".

00:08:50 To byly ovace ve stoje. Kritické napříč všemi novinami.

00:08:55 Našel sis tam něco, kdy tě někdo upozornil na to,

00:08:59 že se dostáváš někam, kam jsi nechtěl?

00:09:02 Hned na začátku svojí autorské tvorby?

00:09:06 To není na začátku.

00:09:07 Na začátku tvojí autorské tvorby ti říkali, že jsi příslib,

00:09:12 že bys měl jít touto cestou, sveřepou, svéhlavou.

00:09:16 Napodobováním toho,

00:09:18 co je v současné době považováno za kvalitní.

00:09:21 V "Rodině základ státu" jsi kritikům dal to,

00:09:25 co je komerčně přijatelný.

00:09:27 Že už jsou tam formy, na které jsou kritici zvyklí se dívat.

00:09:32 Možná jsi žánr naplnil víc, než normálně.

00:09:35 Naznačil ti někdo, že jdeš z autorské cesty někam jinam?

00:09:40 -Ne? -V některých recenzích se to objevilo.

00:09:44 Takhle se s tím zabývat nemůžeš. Hlavní bylo, že byl aplaus,

00:09:49 že jsem prošel rituálem úspěchu.

00:09:52 To je taky důležité, nedostat jej hned na začátku.

00:09:58 Teď už víš, jaké to je. To je jedno, jestli...

00:10:03 Oni mně fakt pomohli k tomu rozbouřenému egu, co umělec má.

00:10:08 Že ti dají červený koberec a řeknou, že to má smysl.

00:10:13 Neříká to nějaká zpovykaná masa,

00:10:16 jsou to lidé, kteří jsou zavaleni filmy

00:10:19 -a do určité míry filmy nenávidí.
-Protože na ně musí chodit.

00:10:24 Musejí o nich psát, i o těch, o kterých nechtějí.

00:10:27 Za peníze, za úkol.

00:10:29 Oni se nějak domluví mezi sebou, demokratickým hlasováním,

00:10:33 a řeknou, že ty. Teď už je to jedno,

00:10:36 jestli přijde Cannes, Oscar,

00:10:39 nebo půl litru piva na Šrámkově Sobotce.

00:10:42 Já mám za sebou ten rituál. Mně se ulevilo.

00:10:46 -Já to říkám otevřeně.
-Iniciační rituál.

00:10:49 Jak si puberťák musí projít nějakou zkouškou bolesti...

00:10:53 Byl přijat jako autor.

00:10:56 Ano, řekli, že jsem autor. Už to není jen běsnění po nocích.

00:11:01 Nezdržuju svět. Minimálně někdy ne.

00:11:06 Satisfakce.

00:11:07 Pustíme si teď ukázku z tvého prvního filmu,

00:11:10 hraného prvního filmu "Pravidla lži".

00:11:32 -Ty vole, tohle nemůžu zvládnout.
-Zvládnul to tady každej.

00:11:37 Jasně.

00:12:02 Jo! Jo! Jo!

00:12:09 Na.

00:12:15 "Pravidla lži", o kterých si náš host Robert Sedláček myslí,

00:12:19 že jsou plné energie, respektive se mu to potvrzuje.

00:12:23 Hledáš tu energii, chceš energii v dalších filmech,

00:12:27 jak se proměňuje ve vývoji tam. Ona se nějak formuje asi.

00:12:31 Přetéká, nějak se formuje. Teď směřuje kam?

00:12:35 To je těžká otázka. To je meditativní otázka.

00:12:40 -Kam směřuje energie?
-Cítíš možná tam ten pohyb?

00:12:44 -Měl by tohle kritik popisovat?
-Měl.

00:12:48 Já mám pocit, že kritika je často zábavná i tím,

00:12:53 že přinese cokoliv, co jim slina na jazyk přinese.

00:12:57 Dobré je to u těch vypsaných, co to umí schovat za věty

00:13:02 a kritici si často protiřečí. Jejich vlastní texty si protiřečí.

00:13:07 Oni už možná mají slovníky.

00:13:09 Jak víš, že to musí napsat za 2 hodiny,

00:13:12 že se mu do toho moc nechtělo, ale má rád režiséra.

00:13:16 Ta macha je tam strašně vidět. Ono si to často protiřečí.

00:13:21 U těch starých bardů je to zábavnější,

00:13:24 že víš, že už na to úplně kašlou.

00:13:26 Tys ale říkal, že přes toto vršení slov se tam něco objeví.

00:13:31 Objeví, dobrá věta.

00:13:32 Vachek, můj oblíbený profesor říká, že myšlenka se tyčí z moře blábolů.

00:13:38 Stejně tak i z rutinního psaní, tys jmenoval Mirku Spáčilovou,

00:13:42 -díky tomu dopadu, který má.
-Ona je takový snadný terč.

00:13:47 Ona je snadný terč.

00:13:51 Nechybí ti tady v tom prostředí nějaký vědečtější kritický přístup?

00:13:57 Že si přečteš možná 40stránkovou stať o svém díle,

00:14:02 která by ti dala zajímavý úhel pohledu na to, co děláš?

00:14:07 Třeba i v mezinárodním kontextu. Nechybí ti to?

00:14:13 -Ono to tady není. -Není. Já se expertního jazyka bojím.

00:14:18 Když to vezmu v mezinárodním kontextu.

00:14:21 Tady je jediný mezinárodní kontext, který se vytváří...

00:14:25 Já ten vtip řeknu, teď je nějaký nový fenomén,

00:14:29 že tento film nepřipomíná český film.

00:14:32 Teď jsem to několikrát slyšel.

00:14:35 Definice pro český film dalších 10 let bude:

00:14:38 kvalitní český film nevypadá jako český film.

00:14:42 Je to z Varů, tvůrci tak mluví, recenzenti tak píšou.

00:14:46 To je jediná reflexe s porovnáním se zahraničím.

00:14:50 Já se dívám na zahraniční filmy.

00:14:52 Já vím, kteří režiséři mě zajímají a jak to dělají.

00:14:56 Výborná zpráva pro mě je poslední Scorsesiho film.

00:15:00 Dá se zestárnout a mít pořád sílu.

00:15:03 To je pro mě dobrá zpráva, protože já řeším,

00:15:06 kdy se začnu motat v kruhu a zda se už nemotám?

00:15:10 On to dal. To je pro mě optimistická zpráva.

00:15:14 Je to, jako že má sílu z hlediska energie toho filmu,

00:15:18 -nebo že to umí udělat řemeslně?
-Řemeslo to není problém.

00:15:22 Dobrý famák to zvládne za 2 roky. Ale to je ta nadstavba.

00:15:26 Aby ti nezestárnul mozek. Abys už nepřijímal jen věci,

00:15:30 které ti potvrzují tvoji verzi světa,

00:15:33 a potom energie z toho filmu tryská.

00:15:36 To jsi tam cítil pořád?

00:15:38 A je tam promyšlený postoj. Pro mě je to nadějná zpráva.

00:15:42 Má to smysl dál. Že energie není jen na začátku.

00:15:46 Že ji můžeš uchovávat. Že to možná souvisí s látkou.

00:15:50 Teď to, co říkáš ty, souvisí ještě s jedním tématem.

00:15:54 Akademický rozbor zavání expertním jazykem.

00:15:58 To je největší potíž, se kterou se teď já potýkám.

00:16:02 -Expertní jazyk.
-Ten ti vadí? Proč ti vadí?

00:16:06 Protože je nepřístupný k ostatním?

00:16:08 Nebo, že ty, že se tím musíš prokousávat?

00:16:12 Protože se s tím jazykem nedá polemizovat.

00:16:15 Tím, že je expertní, je odborný.

00:16:17 To znamená, že je kauzální a nějakým způsobem je konzistentní.

00:16:22 Zatím tvůrce je těkavý, přeskakuje, často nedokončí větu,

00:16:27 nemá stavbu, myšlenka umělce nemá stavbu

00:16:30 -a proti tobě nastoupí stavba.
-Která je definitivní.

00:16:34 Není definitivní, on se tváří definitivně.

00:16:38 To je na tom to nejhorší. Proč se Havel bál Klause?

00:16:42 Ne proto, že Klaus byl silnější, ale že proti tvůrci,

00:16:46 intelektuálovi, stál expertní jazyk.

00:16:50 Tvorba je důkaz, že jsou to řeči.

00:16:52 To není pravda. Málokdy předjímat budoucnost.

00:16:56 Klaus se chtěl bavit v expertním jazyku,

00:16:59 který je zároveň demagogický.

00:17:02 Ty jím můžeš prosadit dobré věci i špatné.

00:17:05 Z toho mi vyplývá, že pro tebe je výhodnější

00:17:08 jazyk nějakého deníkového recenzenta, než expertní názor.

00:17:13 Někoho, kdo se ve filmech hrabe desítky let

00:17:16 a hledá v tom ještě něco víc, než to, že byla dobrá kamera,

00:17:20 dobrý střih, dobrý herecký výkony.

00:17:23 Mne ten plivanec ČSFD zavání víc životem, než 40stránková studie.

00:17:28 -Čteš to tam?
-Já čtu oboje.

00:17:33 To byl Robert Sedláček, ale "Konfrontace" pokračují.

00:17:40 Po výpravě za Robertem Sedláčkem jsme znovu přistáli v ČT

00:17:45 a budeme pokračovat v debatě na téma stav české filmové kritiky.

00:17:49 Budeme pokračovat v debatě s hostem, s Darinou Křivánkovou.

00:17:54 Je to jedna z výrazných českých filmových kritiček.

00:17:57 Já jsem moc rád, že přijala pozvání do "Konfrontací".

00:18:01 Vítej, Darino!

00:18:06 Téma je česká filmová kritika a její stav.

00:18:09 Ale to slovo kritika je hodně silný,

00:18:12 takový skoro až vznešeně intelektuální.

00:18:15 -Jsi kritička nebo recenzentka?
-To je taková stálá otázka.

00:18:20 Já si říkám publicistka,

00:18:22 protože ono být kritikem je dnes naprostý luxus.

00:18:26 Prakticky nikdo si to nemůže dovolit.

00:18:29 -Proč?
-Protože by se tím neuživil.

00:18:32 Být kritikem obnáší jednu malou novinářskou část profese,

00:18:37 která se věnuje kritice.

00:18:39 Kromě toho člověk musí obsáhnout spoustu dalších věcí,

00:18:43 takže musí být flexibilní.

00:18:45 Takže možná děláme téma, které je trošku vedle,

00:18:49 -protože kritika neexistuje?
-Ono by to tak mohlo vypadat,

00:18:53 možná jednou k tomu čas dozraje, že se zjistí,

00:18:56 že kritika není třeba. Mně by to přišlo líto,

00:19:00 nejenom, že bych přišla o práci,

00:19:03 když se na to člověk podívá v širším kontextu,

00:19:06 tak když si představím, že by neexistovaly recenze na film

00:19:11 "Cesta ven" Petra Václava, co bychom o tom filmu věděli?

00:19:15 Že na něj nikdo praktičky nepřišel do kin

00:19:19 a že měl premiéru Cannes, že je o tom a o tom tématu,

00:19:23 ale že je to pozoruhodný film z toho a toho důvodu,

00:19:27 že Petr Václav odvedl pozoruhodnou práci

00:19:30 a že přivedl před kameru úžasné herečky, neherečky,

00:19:34 otevřel téma, které výborně zpracoval a tak dál.

00:19:38 Tohle všechno by zůstalo někde skryto pod povrchem.

00:19:42 Není tohle taky publicistika? Není kritika za tímhle povrchem?

00:19:47 Kritika je součástí publicistiky.

00:19:49 Teď jde o to, jestli do toho, co píšeme, dostaneme názor,

00:19:54 dostaneme ty věci nějakým způsobem pojmenovat, dokážeme čtenáře,

00:19:58 diváky, respondenty zorientovat, uvést do kontextu,

00:20:02 dát jim nějaká vodítka.

00:20:04 Tohle všechno by se v kritice mělo objevit.

00:20:07 Pokud člověk jen popíše, jak se věci mají,

00:20:11 tak pak jsme publicisté.

00:20:13 Já bych souhlasil s tvojí myšlenkou, že většina lidí,

00:20:17 kteří píšou o filmu v České republice jsou spíš publicisté,

00:20:22 ale odvahu ke kritice česká společnost potřebuje.

00:20:25 Nebo nepotřebuje?

00:20:27 To je otázka, která míří někam výš,

00:20:30 jestli to společnost potřebuje, nebo nepotřebuje?

00:20:33 -Co si myslíš ty? Já jsem o tom bytostně přesvědčená.

00:20:37 Teď nemluvím jenom o filmu, ale o všem, co se kolem nás děje,

00:20:42 potřebuje nějakou reflexi.

00:20:44 Tak jak film by měl reflektovat to, jak žijeme a v čem žijeme,

00:20:49 tak by někdo měl potom reflektovat filmy.

00:20:52 Proč by tady jinak byly? Ano, přišli by na ně nějací diváci,

00:20:57 něco by si z kina donesli, nebo také nepřišli.

00:21:00 Ale tohle všechno by měl někdo sledovat a nějak to zaznamenávat.

00:21:05 Ono jde také o to, co tady po nás jednou zbude.

00:21:09 Jestli jsme žili jako barbaři, jestli jsme se o věci zajímali,

00:21:13 jestli jsme byli nějaké sounáležitosti a úvahy,

00:21:17 a někam jsme se posouvali. Tohle všechno se nějak sčítá.

00:21:21 Pokud by z toho kritika vypadla, tak by tam jeden prvek chyběl.

00:21:25 Nejlepší filmy jsou od autorů, kteří se umějí na diváka vykašlat.

00:21:30 To je otázka. O tom by se dalo hodně polemizovat.

00:21:34 Spousta skvělých filmů vznikla z toho, z kompromisů,

00:21:39 že podmínky nebyly ideální.

00:21:42 Autor se musel hodně zapřít a musel hledat cesty,

00:21:46 které nebyly přímé.

00:21:48 To byla, jak se ukázalo, ideální cesta ke skvělým filmům.

00:21:54 Mluvilas o kritice jako o službě.

00:21:57 Mne to zaujalo a pořád o tom přemýšlím.

00:22:00 Říkám si, kdo je ten nejvyšší, komu by ta kritika měla sloužit?

00:22:05 -Kdo to je? Co to je?
-No?

00:22:08 Pro mě je to primárně inteligentní čtenář, který takový text hledá.

00:22:13 Ne takový, který prolistuje noviny a stránky kulturní přeskočí,

00:22:18 nebo ho tam zaujme nějaká marginály, nebo tu a tam něco.

00:22:23 Ale někdo, kdo ten obor sleduje, chodí do kina

00:22:27 a má potřebu takové texty vyhledávat.

00:22:34 Pořád sloužíme tomu čtenáři, to je zvláštní.

00:22:37 Není kritika osobitější disciplina, když slouží něčemu,

00:22:42 co je třeba za tím dílem, nějaké věčnosti.

00:22:45 To je to, o čem jsem mluvila. Co tady po nás jednou zbude?

00:22:49 Ty pořád sloužíš čtenáři, to mně přijde,

00:22:52 že to je možná příčina toho, že si spousta lidí stěžuje na to,

00:22:57 že kritika už jakoby není, protože pořád sloužíme čtenáři,

00:23:01 takže nemůžeme už ani pořádnou kritiku psát.

00:23:05 Upřímně řečeno sloužíme tomu, kdo nás platí.

00:23:08 Já vycházím z letitých zkušeností z deníků a z týdeníků.

00:23:12 To musí strašně bolet to přizpůsobování.

00:23:16 Buď tě to může bolet, nebo k tomu přistoupíš jako k výzvě.

00:23:21 Napsat to tak, aby to bylo přijatelný

00:23:24 a nezpronevěřit se kritické profesi?

00:23:27 Ano. -Jde to? -Jde.
-Zkoušíš to. -Jde to.

00:23:30 Já mám tady text, který jsi napsala nedávno do Hospodářských novin.

00:23:36 Je to úžasná pasáž, kde říkáš: "Nejspíš to měla být svižná,

00:23:41 romantická komedie, která by přitáhla diváky.

00:23:44 Soudě podle toho jaké peníze a naděje do ní vložil

00:23:48 renomovaný distributor a producent.

00:23:51 Ambice udělat mainstreamový divácky přitažlivý snímek,

00:23:55 by se dnes měla platit zlatem.

00:23:58 Střední proud českého filmu takřka zmizel a spolu s ním diváci,

00:24:03 kteří chodí do kina za tuzemskou zábavou,

00:24:06 což je legitimní důvod a krom toho způsob,

00:24:09 jak naplnit kasu, aby se mohly točit ty filmy,

00:24:13 které mají co říct." Je to o filmu "Zejtra napořád".

00:24:17 Tohle už je takový průmyslový pojednání.

00:24:21 Musí kritik přemýšlet v kontextu celého průmyslu filmového?

00:24:25 Mně to přišlo konkrétně v tomto případě podstatný,

00:24:29 protože se na něm dá pojmenovat širší problém českého filmu.

00:24:33 On se netýká jen českého filmu, on se týká obecně,

00:24:37 že chybí mainstream z kin, chybí filmy,

00:24:40 které mají určitou estetickou úroveň,

00:24:44 ale mají potenciál přitáhnout do kin spoustu diváků.

00:24:48 Jestliže tohle mizí, respektive prakticky zmizelo,

00:24:52 tak to pro ten obor znamená vážné ohrožení.

00:24:56 Protože nám zbudou buď blbé filmy, které přitáhnou diváky,

00:25:01 ale nesplňují základní požadavky aspoň na průměrné dílo

00:25:05 a zbudou tituly, zmiňovala jsem film Petra Václava,

00:25:10 které mají ambice, chtějí něco říct,

00:25:13 ale nemají tu sílu přitáhnout do kin diváky.

00:25:24 Někteří hodně alternativní autoři, nebo lidi, kteří se věnují filmu,

00:25:29 tebe a Mirku Spáčilovou označují za škůdce českého filmu,

00:25:34 české kritiky, protože jste právě příliš publicističtí,

00:25:38 nevšímáte si těch dobrých filmů, protože děláte servis.

00:25:43 Setkala ses s tím a jak se s tím vyrovnáváš?

00:25:46 Tohle je taková věc,

00:25:48 se kterou se musí člověk vyrovnat poměrně rychle

00:25:52 a dávno jsem se s ní snažila vyrovnat.

00:25:55 Když člověk odmyslí osobní roviny, tak se vracíme pořád k tomu samému,

00:26:00 jak odmyslet servisní službu, abychom se mohli věnovat kritice?

00:26:05 Tohleto nedokážu říct.

00:26:07 Buď člověk nějakou profesi dělá a pak ji musí být ochotný přijmout,

00:26:12 pokud je ochotný anebo si zabalí svých 5 švestek a odejde

00:26:17 a stáhne se trošku na okraj. Je strašně moc kritiků,

00:26:22 kteří jsou na volné noze, píší tu a tam

00:26:26 a jsou s tou rolí nějak smíření.

00:26:29 Pokud to chce člověk dělat v plné intenzitě,

00:26:33 tak tam to bohužel takhle funguje.

00:26:43 Je nějaký text, kde by sis řekla, že tam jsi byla kritička?

00:26:47 Že tam není servi, služba, všechny ty věci,

00:26:51 svědčím o setkání s filmem?

00:26:54 Neumím se smířit s tím, jak vnímáš pejorativně výraz služba.

00:27:01 Vnímám, protože kritika nemá nikomu sloužit.

00:27:05 Má sloužit jen sama sobě a tomu dílu, maximálně.

00:27:09 To je úplně idealistický přístup, jako kdybychom žili ve vakuu

00:27:14 a kolem nás se vůbec nic nedělo. Ale to nejde.

00:27:18 Vždy tam vstupují další vlivy.

00:27:21 Zkusila si někdy psát pro sebe, že víš, že to někdy vyjde

00:27:25 a napíšeš to pro sebe, takže divák tam není?

00:27:29 To jsem dělala na škole, ale to už je hodně dávno.

00:27:33 Teď už sloužíš a sloužíš tomu, kdo tě platí,

00:27:36 -a sloužíš tomu, kdo tě čte? Když to píšu, tak takhle neuvažuju.

00:27:41 To je epos, hodnocení té práce,

00:27:44 ke které se snažím přistupovat poměrně střízlivě

00:27:47 a bez nějaké nafrněnosti. Je to normální práce.

00:27:51 Ale pak se to tam najde, ta roviny služby.

00:27:54 Je tam úvaha nad tím, že je málo těchto...

00:27:57 Mně ale tahle informace přijde vcelku užitečná.

00:28:01 Pořád máš pocit, že je to služba, tak jestli máš pocit,

00:28:06 že ti tam chybí nějaká duchaplnost, nebo něco?

00:28:10 Nejde o duchaplnost. Tys to už pojmenovala

00:28:13 a říkala jsi, že je to čtenář a ti, kdo nás platí.

00:28:17 Dílo pořád někde... O co se to dílo snaží.

00:28:20 Objevit nějaký smysl, souvislosti, řekněme něco, co nás přesahuje.

00:28:25 Tak to tam není.

00:28:26 Zase se dostáváme k tomu, a už jsem to říkala.

00:28:30 Ale tento rozměr ve spoustě filmů nedohledáš, ani kdyby ses snažil.

00:28:36 Za to mohou autoři, protože točí špatné filmy?

00:28:39 Když film má hloubku, je tam téma, které se dá nějak uchopit,

00:28:45 člověk se s ním může konfrontovat, a můžeme se bavit o tom,

00:28:50 jestli pohled na něj je správný, nebo špatný,

00:28:54 jaký našel tvůrce vyjadřovací prostředky,

00:28:58 aby se s tématem popral, tak je to úžasný.

00:29:02 Tohle se, já nevím, abych nepřeháněla, v 80 % neděje.

00:29:11 Asi bude nejlepší, když skončíme tím,

00:29:14 že zvoláme: "Méně služby, a více setkávání s filmem!"

00:29:19 To by možná byla hezká tečka. Děkuju, že jsi přišla.

00:29:23 Není zač.

00:29:25 Loučím se i s diváky, a těším se na příští "Konfrontace".

00:29:54 Titulky: Méhešová Iva, ČT 2014

0 hlasů

Předchozí díl

Všechny díly124

Následující díl

Problematický stav české kulturní kritiky a recenzí umělecké tvorby je tématem kulturního výsadku moderátora Petra Fischera

Obsah dílu

Kritický diskusní pořad Konfrontace Petra Fischera se zaměřuje na kritiku umění, jak probíhá v českých médiích. Petr Fischer zve čelnou představitelku filmové kritiky v periodickém tisku za poslední dvě dekády Darinu Křivánkovou a názorově nekompromisního režiséra Roberta Sedláčka, aby se ve vzájemné konfrontaci dobral toho, proč se česká kulturní kritika nachází v neuspokojivém stavu, proč ubývá textů schopných důsledné a informované reflexe uměleckých děl a co to znamená pro umění samotné.