Retro

Díly
Retrogalerie
Retro v médiích

Orchestry

Úterý 31. 12. 2019 po půlnoci na ČT24

Nastavit připomenutí

Hledat všechna vysílání dílu / pořadu

Přehrát

00:00:35 Je nebe jako šmolka a zem je hezká holka.

00:00:40 A z foxtrotu je polka, než řekli byste švec.

00:00:44 Jak z prostřeného stolku, kde z polky vůně vdolků

00:00:48 jak pusa bez okolků zahřeje štěbenec.

00:00:52 Čert ví proč, polka nám prsty pokouší.

00:00:56 Čert ví proč, musíme polku hrát.

00:01:00 Swingová, jazzová a taneční hudba.

00:01:04 Tak to je mládí našich prarodičů.

00:01:06 Slavné orchestry Karla Vlacha, Gustava Broma

00:01:09 nebo Karla Krautgartnera ale zdaleka nepatří

00:01:12 jen do poválečné minulosti. Nesměly chybět

00:01:15 v žádném silvestrovském pořadu a zábavné revue.

00:01:18 Na slavnou éru orchestrů zavzpomínáme v dnešním Retru.

00:01:21 Podíváme se do historie swingových big bandů.

00:01:25 Těch kapel swingových byla taková spousta,

00:01:28 že je to až nepředstavitelné.

00:01:31 Připomeneme, co přinesla do hudby 60. léta.

00:01:35 Už nikdy nepřišla tak radikální stylová obměna

00:01:40 i změna v té instrumentaci.

00:01:43 A Felix Slováček zavzpomíná na své působení v rozhlasovém orchestru.

00:01:48 Kapela nebyla jenom to, že tam mám 15, 17, 20 muzikantů

00:01:53 a musím se o to starat, ale byla to i jakási líheň české muziky.

00:02:01 Swingová muzika dorazila ze Spojených států

00:02:05 i do poválečného Československa.

00:02:07 Odpolední čaje, taneční koncerty, vystoupení orchestrů

00:02:10 pod širým nebem, slavné období Karla Vlacha.

00:02:13 To vše k této době patří.

00:02:15 Po únorovém převratu ale měl být se západním vlivem konec.

00:02:18 Přesto se swing u nás rozvíjel dál.

00:02:30 Bezprostředně po skončení druhé světové války došlo u nás

00:02:35 k velkému boomu s tou americkou swingovou muzikou.

00:02:42 Bylo to také v době celosvětové popularity

00:02:45 orchestru Glenna Millera, která se k nám rychle přenesla.

00:02:48 Nositelem této éry tehdy bezprostředně

00:02:51 po těch válečných dnech byl orchestr Karla Vlacha.

00:02:56 Když hejno vran se vzhůru zvedne...

00:03:00 Tehdy byla ta muzika samozřejmě neodmyslitelně

00:03:03 spojena s tancováním.

00:03:05 To vlastně odpovídalo té swingové epoše jako takové.

00:03:10 U nás existovaly dnes už vlastně zaniklé

00:03:14 taneční kavárny a každá taneční kavárna,

00:03:18 ať už to byla Vltava nebo Slovanský dům,

00:03:22 Alfa na Václavském náměstí,

00:03:24 ty všechny měly vesměs velmi slušné kapely.

00:03:30 V podstatě na každém rohu v Praze byla nějaká velká taneční kavárna

00:03:35 a těch kapel swingových byla taková spousta,

00:03:39 že je to až nepředstavitelné. Hrálo se v podstatě

00:03:43 v každém trošku větším sále, který byl k dosažení.

00:03:47 Tomu udělal únor 1948 konec.

00:03:49 Samozřejmě toto byla typická hudba amerických imperialistů,

00:03:57 jak tomu začali říkat, ale měla obrovskou oblibu u mládeže,

00:04:00 tak si s tím nevěděli moc rady.

00:04:02 Díky Karlu Vlachovi, to musím říci,

00:04:05 a Gustavu Bromovi v Brně prakticky ten jazz přežil

00:04:10 ty nejhroznější doby, kdy trpěl všelijakými zákazy.

00:04:59 To byla osobnost, to byl fenomén.

00:05:02 To bylo něco. Prostě neměl konkurenci.

00:05:05 Zaprvé uměl si vybrat skvělé muzikanty.

00:05:09 To byla skutečně evropská úroveň.

00:05:12 Pro Karla Vlacha a jeho kapelu bylo nesmírným štěstím,

00:05:16 že v roce 1947 ho angažoval do jejich divadla,

00:05:20 obnoveného divadla Voskovce a Wericha,

00:05:26 tehdy ovšem v Karlíně, Jan Werich.

00:05:32 Karel Vlach pořádal také pravidelné koncerty

00:05:37 z Áčka z karlínského rozhlasu, které uváděl Jiří Traxler.

00:05:43 Traxler vzpomíná, jak jednou na jednom z těchto koncertů

00:05:47 ohlašoval číslo z repertoáru Glenna Millera,

00:05:51 které Karel Vlach pravidelně hrával, a nic se nedělo.

00:05:56 V tomto případě Traxler do mikrofonu jenom řekl:

00:06:00 A teď uslyšíme skladbu z repertoáru Glenna Millera

00:06:04 Americká hlídka, American Patrol.

00:06:09 Obecenstvo spustilo takový kravál a takový aplaus,

00:06:12 že to byl konec těchto koncertů

00:06:15 a konec jakéhokoliv vystupování Jiřího Traxlera.

00:06:19 Traxlerovi nezbylo než potom se pokoušet nějak přes Šumavu

00:06:23 dostat se do zahraničí.

00:06:26 Vedle pana Vlacha a samozřejmě Gustava Broma

00:06:31 byl takovou ústřední postavou a motorem toho dění

00:06:36 od svého příchodu do Prahy ještě v polovině roku 1945

00:06:41 Karel Krautgartner.

00:06:46 Karel Krautgartner, kterému se zdálo,

00:06:50 když přišel do orchestru Karla Vlacha,

00:06:53 že na jeho vkus hraje ten orchestr trošku málo skutečného jazzu,

00:06:58 takže od Vlacha odešel. Dostal nabídku,

00:07:02 aby pro rozhlas sestavil speciální jazzový orchestr.

00:07:08 V roce 1958 s tímto orchestrem vystoupil

00:07:13 na internacionálním festivalu v Praze.

00:07:18 U posluchačů to mělo úspěch, ale byla tam pochopitelně

00:07:23 také delegace Svazu sovětských skladatelů.

00:07:27 Ti tento pokus jednohlasně shodili ze stolu a odsoudili.

00:07:32 Toto není hudba, která by se měla v socialismu rozvíjet.

00:07:48 Karel Krautgartner ovšem potom v rozhlase uspěl.

00:07:53 Postupně vznikla myšlenka repertoár toho orchestru rozdělit,

00:07:58 takže tady byl na jedné straně Taneční orchestr rozhlasu

00:08:03 a na druhé straně Jazzový orchestr Československého rozhlasu tenkrát.

00:08:09 Vyvolalo to v podstatě v život jakousi českou aranžérskou školu.

00:08:14 Objevila se řada talentovaných mladých aranžérů

00:08:19 a také sólistů a bylo to velice úspěšné období.

00:08:29 V březnu roku 1960 vystoupil Taneční orchestr

00:08:32 Československého rozhlasu na svém prvním koncertě.

00:08:36 Za uplynulých 20 let doprovázel snad všechny naše zpěváky

00:08:39 populárních písní na stovkách koncertů a televizních vystoupení.

00:08:44 Za jeho pulty se vystřídali snad všichni naši

00:08:48 nejlepší instrumentalisté z oblasti populární písně a jazzu.

00:08:52 A společně pořídili na 6 000 rozhlasových snímků

00:08:55 a stovky gramofonových nahrávek.

00:08:57 Jako Taneční orchestr za řízení Josefa Vobruby

00:09:00 nebo Jazzový orchestr řízený Kamilem Hálou přispěli

00:09:03 rozhlasoví muzikanti významnou měrou k vývoji

00:09:06 naší soudobé populární písničky a našeho původního jazzu.

00:09:10 Dnes večer oslavil rozhlasový orchestr své dvacetiny

00:09:13 na samostatném koncertě v Hudebním divadle v Karlíně.

00:09:16 Znovu dokázal, že patří k našim nejlepším

00:09:19 interpretům populární hudby a jazzu.

00:09:25 Hlavním hybatelem tenkrát byla Hudební a artistická ústředna,

00:09:30 která se později změnila v Pragokoncert.

00:09:34 Ta měla svoje dramaturgy a ti dávali pochopitelně

00:09:38 veliký pozor na to, aby se nikde neobjevily

00:09:42 nějaké americké vlivy nebo americké prvky.

00:09:46 Když jsme třeba hráli na tanečních zábavách,

00:09:52 tak když se zahrálo něco rychlejšího nebo bubnové sólo,

00:09:55 tak začali ti pořadatelé vyklízet sál.

00:09:58 To bylo těžké.

00:10:02 My jsme potom jednu dobu byli spíš úředníci než muzikanti.

00:10:06 Ty texty...

00:10:08 To víte, vždycky se tam dostal nějaký jinotaj.

00:10:11 Například skladbu, kterou zpíval Karel Štědrý s Karlem Hálou.

00:10:16 Ta písnička se jmenovala Nic není gratis.

00:10:21 A protože tam v tom textu bylo, že není gratis ani sjezd,

00:10:26 tak oni to vzali na sebe jako sjezd KSČ.

00:10:33 Není zdarma křest ani antigest,

00:10:37 ba zřejmě snad ani sjezd.

00:10:41 -Sjezd čí?
-No sjezd z kopce dolů přece.

00:10:45 Ó!

00:10:46 Dívku, co máš rád, když chceš si brát...

00:10:56 České big bandy byly do jisté míry jakýmsi evropským specifikem.

00:11:01 Pochopitelně to pokračovalo i nadále,

00:11:05 zejména potom v 50. letech,

00:11:08 kdy naše swingové big bandy měly výborné odbytiště,

00:11:13 výborné působiště v ostatních socialistických zemích,

00:11:17 kde pro ně představovaly jakousi malou Ameriku.

00:11:22 Hraje Vlach.

00:11:24 Dvě slova, která přilákala mládež ve Varšavě na vystoupení

00:11:27 orchestru Karla Vlacha.

00:11:30 Poslechněme si provedení skladby V náladě.

00:12:04 Všechna vystoupení Vlachova orchestru

00:12:07 byla v Polsku vřele přijata milovníky dobrého jazzu.

00:12:15 Tak to je přístroj, který, dá se říci,

00:12:18 naučil hrát spoustu jazzmanů, spoustu muzikantů.

00:12:21 To je původní přenoska gramofonová, kterou on převinul,

00:12:26 udělal z ní nahrávací, měl jsem z rádia vstup sem,

00:12:31 tady jsem měl vstup taky na sluchátka.

00:12:35 Toto jsem zapnul a ono se to rozjelo, tady je zapínání.

00:12:39 Tady je posuv. Tady je materiál plicní.

00:12:44 Z toho se dalo hrát.

00:12:46 Tam je skutečně totiž vidět, že jde o rentgenový plicní snímek.

00:12:50 Ano. Sice to trošku šumělo.

00:12:53 Některý ten rentgen šuměl víc, některý méně.

00:12:57 To nejpodstatnější, z toho jsme získali dost muziky,

00:13:01 kterou jsme pak lidem hráli.

00:13:32 Pane Slováčku, jak jste se vůbec dostal k jazzové muzice?

00:13:38 Když jsem začínal studovat klarinet,

00:13:41 tak jsem v orchestrech, které v tu dobu existovaly,

00:13:44 já jsem z Malenovic, ze Zlína, tenkrát ve Zlíně bylo

00:13:47 několik velkých orchestrů, dokonce big bandů,

00:13:50 takových těch amatérských samozřejmě, ale vynikajících,

00:13:53 jezdily po různých soutěžích a dostávaly v té době ceny.

00:13:58 Tam byly takové orchestry jako Start, Vpřed,

00:14:03 takové ty budovatelské. Fatra Napajedla byl asi jediný,

00:14:08 který neměl budovatelský název. Tam jsem začínal hrát.

00:14:13 Tam už jsem poslouchal některé swingové melodie.

00:14:17 Vy jste hrával v orchestru Karla Vlacha, Gustava Broma.

00:14:21 Byly to osobnosti? Jak na ně vzpomínáte?

00:14:24 Je pravda, že když mi zatelefonoval do Armádního uměleckého souboru

00:14:30 Víta Nejedlého pan Kopáček, že odchází z Orchestru Karla Vlacha

00:14:36 do České filharmonie a že bych tam měl za něj nastoupit,

00:14:41 tak samozřejmě to byla vrána úplná. Tak jsem nastoupil.

00:14:46 Přišel jsem tam, odehrál jsem první znělku

00:14:50 a vyhrkly mi slzy do očí, protože to byla taková šílená emoce,

00:14:55 když to člověk jenom slyšel z rozhlasu nebo z televize,

00:15:00 a celý život vzhlížel k takovému tělesu, takovým profíkům,

00:15:04 tak si dovedete představit, co to se mnou dělalo.

00:15:16 Gustav Brom, to byl zase trošku jiný typ.

00:15:20 Ten byl takový muzikantsky náročnější ve smyslu,

00:15:24 že se spíš orientoval na jazzové festivaly

00:15:27 a víc na jazzové muzikanty.

00:15:30 Duch toho orchestru zůstal až dodnes.

00:15:35 Byla to pro vás pocta, když jste se stal šéfdirigentem

00:15:39 Tanečního a Jazzového orchestru Československého rozhlasu?

00:15:44 Samozřejmě. V době, kdy jsem ještě hrával

00:15:48 s Karlem Gottem u Ládi Štaidla a zemřel slavný dirigent

00:15:53 Pepík Vobruba, přišli za mnou muzikanti z kapely,

00:15:56 jestli bych to po panu Vobrubovi nechtěl vzít,

00:15:59 já jsem měl docela dobré místo, tak jsem si říkal nevím, nevím.

00:16:03 Pak jsem si to rozmyslel, že zkusím udělat ten konkurz.

00:16:07 Konkurz jsem vyhrál.

00:16:10 Pak už mi nezbývalo než tu kapelu převzít.

00:16:14 Byl jsem tam veden jako šéfdirigent.

00:16:17 Se mnou tam byla slavná jména jako Kamil Hála,

00:16:21 Vladimír Popelka a ostatní, takže to byla velká čest.

00:16:25 Byl to dobrý nápad,

00:16:28 založit orchestr v rámci nějaké takové instituce?

00:16:31 Já si myslím, že to je dobrý nápad vždycky,

00:16:34 protože kapela nebyla jenom to, že tam mám 15, 17, 20 muzikantů

00:16:38 a že se musím o to starat, byla to i jakási líheň české muziky.

00:16:43 Byla to i líheň českých autorů a českých aranžérů.

00:17:19 V 60. letech přichází na světovou hudební scénu

00:17:21 éra sólových zpěváků a hlavně big beat.

00:17:24 Mladí lidé si oblékají džíny a nechávají si narůst dlouhé vlasy.

00:17:28 Velké orchestry si své místo na slunci i přesto našly.

00:17:32 Vzniká například orchestr Československé televize,

00:17:34 přímo určený pro vystupování v zábavných pořadech.

00:17:41 Šedesátá léta vůbec vnesla do historie populární muziky

00:17:47 největší impulsy, které svým způsobem přetrvávají dodnes,

00:17:52 protože už nikdy nepřišla tak radikální stylová obměna

00:17:57 i změna v té instrumentaci, preference těch elektricky

00:18:02 amplifikovaných nástrojů, zejména kytar a podobně

00:18:06 a i zmenšování postupně toho velkoorchestrálního obsazení.

00:18:11 Když kraloval Vlach tady, tak přijel Vlach,

00:18:15 jdeme na Vlacha. Že tam zpíval Cortés, Salačová,

00:18:19 to bylo příjemné, ale nebyl ten kult zpěváků takový.

00:18:24 Potom se to trošku změnilo.

00:18:27 Přišel Karel Gott, Waldemar Matuška

00:18:30 a už se chodilo Matušku

00:18:32 a my jako muzikanti jsme byli trošku odsunuti.

00:18:36 Ale přitom vlastně díky těm zpěvákům jsme zase

00:18:41 se dostali do povědomí. Ono to je jedno k druhému.

00:18:47 Já poznal mnoho žen, byl jimi okouzlen,

00:18:51 však žádná z nich víc není má.

00:18:54 Ženy se střídají, své štěstí hledají.

00:18:58 Jen jednu znám věčně věrnou.

00:19:02 Díky vzdávám nezměrné jen mámě mé.

00:19:10 Tu písničkovou éru začal Semafor, který začal v 60. letech.

00:19:17 Ten začal objevovat ty zpěváky, kteří tam začali.

00:19:21 Ti se strašně líbili, protože to bylo pro mládež

00:19:23 zase něco nového, a tím pádem když něco začíná,

00:19:27 nějaká éra, tak něco musí i končit.

00:19:30 Tak ten jazz nekončil, ale říkám, zúžil se kádr posluchačů

00:19:35 na menší než to obrovské, jak to těsně po válce

00:19:40 žilo tím Glennem Millerem a touto hudbou.

00:20:09 Nepochybně ty velké kapely byly tím nejpříhodnějším

00:20:14 odrazovým můstkem při narůstající kariéře sólových zpěváků.

00:20:19 Je to patrné i právě zpočátku té kariéry Karla Gotta,

00:20:24 který byl sám od sebe ještě odchovancem prostředí

00:20:29 tanečních kaváren. On začínal zpívat ve Vltavě

00:20:33 s orchestrem Jaroslava Maliny, později tam přišel Krautgartner

00:20:37 s tím svým orchestrem a vlastně Karel Gott

00:20:41 už byl protagonistou všech těch prvních ročníků

00:20:44 písničkových soutěží.

00:20:46 ZVONÍ TELEFON

00:20:49 Ano.

00:20:51 Tady Československá televize Praha.

00:20:53 Haló? Kdo volá?

00:20:55 Tady Orchestr a balet Československé televize.

00:20:58 A jéje. Takže došlo k nejhoršímu.

00:21:01 Proč k nejhoršímu?

00:21:03 Připravujeme revuální pořad pro vás a vaše hosty.

00:21:21 Televizní orchestr byl dítětem tehdejšího soudruha

00:21:27 ústředního ředitele Jana Zelenky,

00:21:31 který sám byl vystudovaný absolvent konzervatoře,

00:21:35 dirigent a ohromně tomu fandil.

00:21:39 A myslím si, že v jeho vnitřních pocitech

00:21:43 sehrála roli jistá závist, kterou choval vůči východoněmeckým

00:21:48 proslulým estrádám Ein Kessel Buntes.

00:21:52 Zelenka chtěl mít něco takového doma.

00:21:56 Proto také angažoval i balet, protože se mu líbily

00:22:01 ty slečny v tom řetězu, jak zvedají všechny nohy současně.

00:22:11 Ze všeho nejraději sníš a budík je ti na obtíž.

00:22:14 Když si ho na půl sedmou dáš, snídani v osm zameškáš.

00:22:19 Ten orchestr byl v každém ohledu určitě profesionální.

00:22:24 Hráli v něm vynikající muzikanti, ale zejména ta dramaturgie

00:22:29 a pořady, ve kterých vystupoval, tak přece jenom byly

00:22:34 příliš poplatné tomu dobovému normalizačnímu trendu.

00:22:41 V Praze byla podepsána dohoda o účasti

00:22:44 orchestru Československé televize

00:22:46 na Velké ceně Intervize Sopoty 1980.

00:22:49 U této příležitosti jsme ve studiu přivítali ředitele festivalu

00:22:52 soudruha Lecha Sikorského. Jestliže jste se rozhodli

00:22:55 přizvat k účasti právě tento orchestr,

00:22:57 nebude to zřejmě vaše první zkušenost s ním.

00:23:01 Ano, máme zkušenosti už z roku 1978,

00:23:04 kdy se Orchestr Československé televize pod vedením

00:23:08 Václava Zahradníka poprvé účastnil našeho festivalu.

00:23:12 Kritika hodnotila jejich vystoupení velmi kladně.

00:23:15 A kromě toho jak Václav Zahradník, tak nás Zbyněk Burni jsou

00:23:19 mladí dirigenti a myslím, že si oba velmi dobře rozumějí.

00:23:23 Jsem velmi rád, že jsme se dohodli,

00:23:26 protože neznám v členských státech Intervize orchestr,

00:23:29 který by se vašemu vyrovnal.

00:23:31 Ten televizní big band působil, dejme tomu,

00:23:35 při mezinárodních jazzových festivalech,

00:23:38 které se v Praze začaly roku 1964.

00:23:42 Mohl si zvát sólisty, napřed jenom ze socialistických zemí,

00:23:47 potom postupně velice střízlivě i ze západních zemí.

00:23:52 Vytvářel tady jakési mezinárodní orchestry,

00:23:56 které se nahrávaly současně na desky

00:24:00 a které měly velice slušný prodejní ohlas

00:24:04 na supraphonských nahrávkách v zahraničí,

00:24:08 a přitom hrály hudbu,

00:24:11 která zdaleka nebyla jednoduchá a nebyla posluchačsky přístupná.

00:24:46 Swing byla éra, která skutečně poznamenala vývoj nejen jazzu,

00:24:50 ale především moderní populární hudby po několik desetiletí.

00:24:55 A to nepřechází jen tak samo sebou.

00:24:58 Ta tradice big bandů a bigbandového zvuku

00:25:02 a obrazu big bandu jako velkého tělesa,

00:25:06 ta pochopitelně je ještě dnes naprosto neopominutelná.

00:25:10 Takže i dnes mají big bandy svou úlohu.

00:25:21 České muzeum hudby vás provede hudební historií.

00:25:24 Do ní určitě patří i velké orchestry.

00:25:27 Jak na ně vzpomínáte? Poslouchali jste je?

00:25:30 Chodili jste na ně? Tančili jste při nich?

00:25:33 Napište nám na www.retromanie.cz.

00:25:36 Mějte se hezky a za týden na viděnou.

00:25:54 Skryté titulky: Věra Kotlínová Česká televize, 2011

1 hlasů

Předchozí díl

Všechny díly316

Následující díl

Slavné orchestry za socialismu

Obsah dílu

Slavné éry orchestrů Karla Vlacha, Gustava Broma nebo Karla Krautgartnera zdaleka nepatří jen do poválečné minulosti. Orchestry nesměly za socialismu chybět v žádných silvestrovských pořadech, večerních estrádách a zábavných revue. Jak se u nás po roce 48 rozvíjela swingová scéna, vezoucí se zejména na celosvětové popularitě orchestru Glenna Millera? A co ji posléze ovlivňovalo v 60. letech, kdy s nástupem The Beatles nastal nejen v Československu obrovský hudební boom a každý druhý chtěl hrát či zpívat v kapele? Jak se rodila tuzemská obdoba východoněmeckých estrád Ein Kessel Buntes? Nejen na to zavzpomínáme v Retru.

Líbily se vám silvestrovské estrády Československé televize?

80 % Ano, sledoval/a jsem pravidelně 11 % Ne, nesledoval/a jsem je, byla to hrůza 9 % Nijak zvlášť, ale nic jiného v televizi nebylo, tak jsem se díval/a

Retro

Orchestry

Obsah dílu

Swingová scéna po roce 48

Rozhovor s Felixem Slováčkem

60. léta

Líbily se vám silvestrovské estrády Československé televize?