Retro

Díly
Retrogalerie
Retro v médiích

Filmový a televizní dabing

Úterý 31. 12. 2019 po půlnoci na ČT24

Nastavit připomenutí

Hledat všechna vysílání dílu / pořadu

Přehrát

00:00:20 Dodnes jej diváci obdivují. Zlaté časy zažil v 70. letech

00:00:24 a Československo v něm patřilo ke špičce.

00:00:27 Mluvím o dabingu.

00:00:29 Jak se dabovaly filmy za socialismu,

00:00:32 připomene dnešní Retro.

00:00:37 Co třeba zažívali herci při živém televizním dabingu?

00:00:42 Když začala televize vysílat pravidelně filmy,

00:00:46 tak se dabing dělal taky takzvaně přímo.

00:00:50 Když si někdo zakašlal nebo breptnul,

00:00:54 tak se to odvysílalo i s tím breptem.

00:00:57 Ale co také překladatelé, režiséři nebo dramaturgové

00:01:00 museli všechno měnit v rámci dabingové cenzury?

00:01:03 To, co dělala cenzura nebo co my jsme dělali,

00:01:07 bylo tak neuvěřitelně hrozné,

00:01:10 že se za to asi dodnes všichni stydí nebo stydíme.

00:01:15 A jak na zlatá dabingová léta vzpomíná Paul Newman

00:01:18 neboli v českém znění Luděk Munzar?

00:01:21 Mělo to jednu obrovskou výhodu,

00:01:24 že jsem se potkal s mnoha velkými herci

00:01:28 a že jim člověk mohl, jak se říká, vidět do kuchyně.

00:01:36 Tohle Retro je o dabingu, o hercích, o technice,

00:01:39 o tom, jak to všechno začalo. Chápeš to? Rozumíš tomu?

00:01:43 Dobré, můžeme dál.

00:01:46 Takže hotovo? Fajn.

00:01:48 Dabing prošel nejenom obrovským technickým vývojem,

00:01:51 ale promítla se do něj i doba totalitních zákazů.

00:01:54 Jak se dabovalo, jak dabing u nás začal

00:01:57 a proč musel být upravován, zjistila Petra Schubertová.

00:02:03 Dnes se v Praze v Klubu novinářů sešel aktiv dabingových tvůrců

00:02:07 z Prahy a Brna. Na semináři se hovořilo

00:02:10 nejen o problémech dabingové tvůrčí práce,

00:02:13 ale byla zdůrazněna i mírová podstata

00:02:16 tohoto před 35 lety vzniklého nového oboru dramatického umění

00:02:19 a jeho nezaměnitelná úloha v poznávání světové televizní,

00:02:22 filmové i divadelní tvorby jako jednoho z prostředků

00:02:26 dnes tolik potřebného dorozumění mezi národy.

00:02:30 Ten úplně první film... Nebezpečná křižovatka.

00:02:36 Už to vím! To je krásné.

00:02:39 To byl ruský film, ale dobrý. Dobrý. Válečný, vojenský.

00:02:44 Já v tom dělal takového nadporučíka.

00:02:48 Já jsem dělal první den tenkrát. A když jsme tam přišli,

00:02:54 tak jsme nevěděli, co dělat. A představte si,

00:02:59 my jsme to měli udělat do Vánoc, a nikdo to neuměl.

00:03:04 Ani režisér ne.

00:03:08 A tak jsme to hledali, jak to udělat.

00:03:12 Ten první den jsme neudělali ani smyčku.

00:03:15 S filmem přijde i takzvaná originální dialogová listina,

00:03:19 doslovný text všeho, co se ve filmu říká v původní řeči.

00:03:24 Tu dostane do rukou překladatel.

00:03:27 Jenomže překlad anglického textu, byť sebepřesnější,

00:03:32 nesouhlasí ani co do délky, ani co do pohybu úst.

00:03:36 Je třeba ho tedy upravit.

00:03:37 Pomalu, ale jistě se rodí česká dialogová listina.

00:03:42 Pak přijde ke slovu střihačka.

00:03:45 Doslova rozstřihá film asi na 50 částí

00:03:49 neboli smyček různé délky podle obtížnosti textu.

00:03:55 Můj otec vymyslel něco, co jsem pak taky dělala celý život já.

00:04:01 A to je autorský dabing. On uměl řeči, bavily ho řeči.

00:04:04 Dělal si k tomu filmu všechno. I texty písniček, i úpravu.

00:04:09 Potom si to také obsadil a režíroval,

00:04:13 takže to byl film z jedné autorské ruky.

00:04:16 Filmový dabing jsem začal dělat v roce 1957.

00:04:20 Moje první role byla v gruzínském filmu Náš dvůr.

00:04:28 Hrál jsem tam chlapce, který se jmenoval Keto.

00:04:31 A já jsem to vůbec neuměl, takže to byla hrozná práce.

00:04:36 Režíroval to pan Antonín Klimeš. To byl hrozný pedant.

00:04:41 Tenkrát se točilo na ty smyčky.

00:04:44 Ty smyčky se slepily a teď ten film běhal,

00:04:47 takže napřed se na to člověk díval a slyšel to se zvukem.

00:04:51 Pak se zvuk vypnul, začal mluvit sám a pak se to natočilo.

00:04:55 Prvním nadabovaným poválečným filmem je Nebezpečná křižovatka

00:04:59 z roku 1949. Poté zahájila svoji dabingovou činnost

00:05:03 studia pro úpravu zahraničních filmů na Barrandově

00:05:07 nebo studio ve zrušeném kině Sport na pražském Smíchově.

00:05:10 V 50. letech tak rychle produkce

00:05:12 vzrostla ze sedmi na 70 filmů ročně.

00:05:16 Nastoupila jsem 25. srpna 1965 do studia,

00:05:20 kde ještě se točilo smyčkovou metodou na film,

00:05:27 na pětatřicítkový film, kde byly smyčky.

00:05:30 Film byl rozložen na prvočinitele.

00:05:34 To znamená dvě, tři, čtyři věty a konec.

00:05:37 Na tom plátně, když jsem měl začít mluvit,

00:05:40 tak bylo udělané kolečko na puse, takže já jsem přesně začal

00:05:44 mluvit s ním, i když jsem to neslyšel.

00:05:47 Musel jsem to mít nacvičené z té zkoušky

00:05:51 a pak jsem na základě toho kolečka začal mluvit ten text.

00:05:56 Rytmus jsem už věděl z toho, když jsem to slyšel,

00:05:59 a pak jsem to tomu přizpůsobil.

00:06:03 A když to bylo mimo obraz, tak byl přes snímek červený křížek.

00:06:08 Dobré. Jeďte!

00:06:13 Mejdan? Kolik myslíte, že bylo takových mejdanů včera večer?

00:06:16 -Padesát tisíc.
-Je to slabá stopa, já vím.

00:06:19 Ať to prověří okrsky.

00:06:21 Proberte všechny stížnosti na hlučné večírky.

00:06:25 V celém městě.

00:06:28 -Ano? Dobré?
-Jo. Je to dobré.

00:06:32 Poté co v 50. letech začala vysílat Československá televize,

00:06:36 přesunula se část dabingové výroby tam.

00:06:39 Vyrábělo se v Brně, Měšťanské besedě nebo na Dobešce.

00:06:43 S pravidelným vysíláním celovečerních snímků

00:06:46 přišla i jedna novinka.

00:06:48 Zahraniční filmy, které byly herci dabovány ve vysílání naživo.

00:06:51 To byly dost velké nervy, ale my jsme byli mladší,

00:06:54 ale dělali to i staří páni. Pan profesor Nedbal s námi daboval.

00:06:58 Pamatuji takovou příhodu, že mu dokonce upadl text.

00:07:02 A teď co, že jo? A tak mu to honem někdo strčil,

00:07:06 ovšem on měl podtrhanou tu svoji roli.

00:07:10 Ten chudák se potom v tom nemohl vyznat, když daboval.

00:07:15 Totalitní cenzura se nevyhnula ani dabingu.

00:07:17 Projevila se nejen ve výběru filmů,

00:07:21 ale dotkla se především práce překladatelů,

00:07:24 úpravců dialogů, ale taky se promítla

00:07:27 i ve vystřihávání nepřijatelných scén.

00:07:30 Socialismus měl k autorskému právu velmi volný přístup.

00:07:34 Co dělal s obrazy, je naprosto neuvěřitelné.

00:07:37 Takže příkladem uvedu, co je moje velmi drastická zkušenost.

00:07:42 Útok lehké kavalerie, slavný anglický film.

00:07:46 Tehdy byla taková teze, že se náš lid nemá dívat na nic,

00:07:50 co je drastické. Útok lehké kavalerie je o tom,

00:07:54 jak útočila lehká kavalerie a jak umírala.

00:07:58 Takže když tam přijde rozkaz, že se mají vystřihat

00:08:02 všechny krvavé scény, to je velmi těžké.

00:08:06 Takže se to taky sestřihalo, tuším, asi na...

00:08:10 Nevím na kolik. Asi na 47 minut.

00:08:13 Potom se to nevysílalo nikdy, protože mezitím odjel

00:08:17 do emigrace Honza Tříska, který tam daboval hlavní roli.

00:08:22 Tam byla spousta věcí, které jsme nemohli.

00:08:26 Už třeba jenom to, že se tam nakupovalo nedostatkové zboží,

00:08:30 které tady tehdy nebylo, tak jsme to museli

00:08:34 tak trošičku přizpůsobit poměrům. Nebo v Polsku v době krize.

00:08:40 Zase tam manželka vykládá manželovi,

00:08:44 že celé dopoledne proběhala, a nic nesehnala.

00:08:47 Tak taky jsme tam museli dát, že sehnala už jenom uzený jazyk.

00:08:53 Ten manžel řekne, tak ten mám rád, ten si dám.

00:09:00 To, co dělala cenzura nebo co jsme i my dělali,

00:09:06 bylo tak neuvěřitelně hrozné, že se za to asi dodnes

00:09:10 všichni stydí nebo stydíme a nechceme o tom mluvit.

00:09:14 Například hrozné bylo, že spousta lidí a lidí,

00:09:18 kteří zcela chodí mezi námi, dělali víc, než museli.

00:09:23 Dabovali jsme maďarský film.

00:09:27 Jmenovalo se to Počestná noc.

00:09:31 Tam se to odehrávalo v nevěstinci,

00:09:36 takže spousta věcí se musela vystřihat.

00:09:40 Nakonec přijela ještě výběrová dramaturgie

00:09:45 a film se prostřihal tak, když ta jedna z postav

00:09:50 z žalosti nad svým bědným osudem ten nevěstinec zapálí,

00:09:55 tak v té době zrovna bylo Palachovo výročí,

00:10:02 kdy nesměl býti oheň na obrazovce, tak to se vystřihlo taky,

00:10:06 takže už se potom nevědělo, co se tam stalo.

00:10:12 Velvyslanec Sovětského svazu v Československu Alexandr Botvin

00:10:14 zavítal dnes do televizního areálu na Kavčích horách v Praze.

00:10:18 Po přivítání ho ústřední ředitel Jan Zelenka se spolupracovníky

00:10:22 seznámili v přátelské besedě s historií, současným stavem

00:10:26 a perspektivami naší televize. V dabingovém studiu sledoval

00:10:30 úpravy koprodukčního seriálu Sovětského svazu

00:10:33 a Německé demokratické republiky o životě Karla Marxe,

00:10:37 který bude zanedlouho uveden na naše obrazovky.

00:10:42 Byla doba, kdy po roce 1968 většina

00:10:47 pražských herců odmítla dělat sovětské filmy.

00:10:51 Tehdy k tomu rozhodnutí se dospělo na půdě

00:10:55 Filmového a televizního svazu, takzvaného FITES,

00:10:59 kde se všichni zavázali k tomu, že tyto filmy dělat nebudou.

00:11:04 Prolomilo se to tak,

00:11:06 že v tom opět figuroval Ludvík Žáček,

00:11:10 i když to byl vynikající režisér. On byl ředitelem divadla v Karlíně.

00:11:15 A přitom dělal dabing.

00:11:18 Tak ten svým hercům v Karlíně nařídil.

00:11:22 Takže karlínské divadlo v podstatě dabovalo ruské filmy.

00:11:27 Potom přišel Dostojevskij. Byl to špičkový film.

00:11:32 Na to přesvědčili Adamíru, Vinkláře.

00:11:37 Tak nakonec oni byli první,

00:11:40 kteří z jiných divadel šli dabovat ruský film.

00:11:49 Dabovat filmy, to už je dlouhá léta běžné.

00:11:51 Ale jak dabovat pořady na televizním magnetickém záznamu,

00:11:55 to byl problém dlouhá léta neřešitelný.

00:11:59 Byli to naši českoslovenští technici,

00:12:02 kteří dokázali originálním propojením řady zařízení

00:12:04 problém vyřešit. Poprvé na světě.

00:12:08 Proto tato světová konference o technice televizního dabingu

00:12:13 v Praze, neboť kolébkou myšlenky je Československo.

00:12:22 Pane Munzare, zažil jste ještě dobu, kdy se dabovalo živě?

00:12:25 Ano, zažil, zažil jsem dobu, kdy se dabovalo živě,

00:12:31 ale to už běžel normální dabing, ten původní, ten starý.

00:12:35 Já jsem dokončil akorát první ročník divadelní fakulty

00:12:40 a měli jsme takový večírek s panem profesorem,

00:12:44 u naší skupiny to byl pan profesor Vejražka,

00:12:47 po půlnoci jsme se s ním loučili a on říkal:

00:12:50 Jestli někdo chcete, tak se zítra přijďte podívat

00:12:54 do kina Sport na Smíchově, já tam dabuji Ernsta Thälmanna,

00:13:00 což byl slavný německý revolucionář,

00:13:05 dvoudílný film to byl.

00:13:08 Z té skupiny jsem tam přišel jedině já a díval jsem se,

00:13:13 jak se dabuje. Šla další smyčka

00:13:17 a pan režisér Žáček říká: Mladý, pojď sem, pojď si to zkusit.

00:13:21 Já jsem byl vyplašený, šel jsem k mikrofonu.

00:13:25 Dodneška si pamatuji tu roli.

00:13:28 Byl to motocyklista se sajdkárou, taková spojka.

00:13:31 Rozhazoval revoluční letáky. A už víš jak?

00:13:35 Tak jsem koukal... Tak dobře. Tak jeď!

00:13:38 Několikrát jsem si to zkusil, kousek jsem nadaboval.

00:13:42 Pan profesor Vejražka přišel z kuřácké pauzy

00:13:47 a Žáček mu povídá: Tak máme nového dabéra.

00:13:52 Až si o něj zažádám, tak ho koukej pustit.

00:13:56 -Tak já jsem začal dabovat.
-Jaký byl ten starý dabing?

00:14:00 Výborný. Výborný, protože když vám řeknu z jednoho hlediska,

00:14:04 tady jsme teď v dabingovém studiu, ve kterém se dabuje

00:14:08 tady na Kavčích horách, říká se tady tomu Dabing Street,

00:14:12 je tady několik dabingových studií, ale v tom kině to bylo tak,

00:14:17 že v podstatě jste se dívala na plátno

00:14:20 a tak jako dirigent jste mohla sledovat text.

00:14:23 Ohnisko očí bylo přibližně stejné, ta vzdálenost.

00:14:28 -Měl jste velké plátno, že jo?
-Na velké plátno se to promítalo.

00:14:31 A ještě jsme si hlavně mohli vypínat zvuk,

00:14:34 což já považuji za vůbec nejdůležitější věc.

00:14:36 -Ten originál jste neslyšeli.
-Ten originál.

00:14:40 V okamžiku, kdy jsme si to nazkoušeli,

00:14:42 nacvičili, ten pan režisér to hlídal,

00:14:46 nasadili jsme si, abychom byli v synchronu,

00:14:50 ale mělo to jednu obrovskou výhodu, že jsem se potkal

00:14:55 s mnoha velkými herci a že jim člověk mohl,

00:15:00 jak se říká, vidět do kuchyně, víte?

00:15:03 A teď se podíváme,

00:15:05 jak na zlatá léta českého dabingu vzpomínají další tvůrci.

00:15:11 Tak děcka, už to máte nazkoušené aspoň trochu.

00:15:15 Chviličku vám ta smyčka běží, tak se teď pokuste mně to předvést.

00:15:20 -Heleno, kolik máme jídla?
-Moc ne. Musíme šetřit.

00:15:23 -A co když nám dojde?
-My lovit, had, dobrá bašta.

00:15:28 -Had? A to se jí?
-Budeme dělat značky na stromech.

00:15:32 Otec podle nich pozná, kam jsme šli, a určitě nás najde.

00:15:36 Tak to bylo docela slušné,

00:15:39 ovšem ty musíš říci hat, na konci T a my lovit taky.

00:15:44 Na konci musí být zřetelné to T.

00:15:48 Někde jste byli trošku rychlí, hlavně v těch začátcích.

00:15:52 Musíte sledovat ty křížky, co tam jsou.

00:15:55 Tak to zkuste ještě jednou.

00:15:57 -Heleno, kolik máme jídla?
-Moc ne. Musíme šetřit.

00:16:01 -A co když nám dojde?
-My lovit, had, dobrá bašta.

00:16:05 -Had? A to se jí?
-Budeme dělat značky na stromech.

00:16:08 Otec podle nich pozná, kam jsme šli, a určitě nás najde.

00:16:12 Já jsem přišel do dabingu v roce 1973.

00:16:18 To byla 70. léta a to jsme tomu říkali,

00:16:22 že to byla zlatá éra českého dabingu.

00:16:25 Říkalo se, že máme nejlepší dabing na světě.

00:16:29 My jsme tenkrát chtěli ten dabing povýšit

00:16:33 na uměleckou disciplínu.

00:16:35 K tomu nám pomohlo

00:16:40 celé zázemí špičkových herců, překladatelů a úpravců.

00:16:50 My jsme dělali s prvotřídními herci.

00:16:54 To byl třeba Eda Cupák, Vladimír Ráž, Petr Haničinec, Luděk Munzar.

00:17:00 To byli špičkoví dabéři.

00:17:04 Z děvčat to byly Jarka Adamovská,

00:17:08 Alena Vránová, Blanka Bohdanová.

00:17:13 Já ten dabing mám rád proto,

00:17:19 že je to něco, co je těžké

00:17:22 a co jiní lidé nevědí, že to takové je.

00:17:27 A dokonce i inteligentní lidi. Ne.

00:17:30 To je něco, co je herecké, a musí to být vždycky tak dobré

00:17:35 jako v divadle, jako ve filmu a jinde.

00:17:39 Když jsem říkal, že to byla zlatá éra

00:17:43 českého dabingu v těch 70. letech, tak to byly takové věci,

00:17:48 že jsme třeba i zkoušeli ten dabing.

00:17:52 Že se nešlo na plac a hned se začalo dabovat.

00:17:57 To se to nazkoušelo, měli jsme projekci toho filmu,

00:18:02 že ten herec věděl, o čem ten film je jako v celku.

00:18:08 Podstatou dabingu, toho, co ho činí specifickým,

00:18:11 že to není jenom technický překlad, text pro dabing je

00:18:16 libreto pro herce. A začátek a konec

00:18:20 dobrého dabingu je v hereckém výkonu.

00:18:32 Tak vidíš, tatínku, není to pravda.

00:18:37 Říká se, že kdo jednou uteče smrti, je pak dlouho živ.

00:18:43 Já jsem si vždycky myslela, že pochováš ty mě.

00:18:48 Není to pravda.

00:18:54 Chodit někde po kamenech, to ti bylo zapotřebí.

00:18:59 Nám dvěma už přece stačilo tak málo.

00:19:03 Tos ty nevěděl.

00:19:06 Kolikrát jsem poslouchala, jestli dýcháš.

00:19:11 Tys vždycky tak potichu spal,

00:19:16 až jsem si myslela, že snad už nejsi.

00:19:21 Teď jsem to zkazila.

00:19:26 Naší snahou hlavně bylo to, aby hvězdy světového filmu

00:19:31 mluvily česky. Tam je právě zakopaný čert

00:19:36 těch úpravců a překladatelů,

00:19:40 aby to všechno dali do mluvené češtiny.

00:19:45 Dobrý dabing, podotýkám dobrý dabing, jste mohla,

00:19:50 když jste třeba neměla na chalupě televizi,

00:19:53 poslouchat přes rádio, jenom zvuk, tak to mělo charakter

00:19:58 dobré rozhlasové hry, protože tam byl výraz,

00:20:03 tam byly odlišené postavy charakterem jak v dialogu,

00:20:08 tak potom v hereckém výrazu.

00:20:12 Ve většině zahraničních produkcí to dělají takzvaní dabéři.

00:20:16 Já jsem třeba viděl Spartaka, film nadabovaný do němčiny

00:20:23 západoněmeckou produkcí, perfektní, naprosto přesné, ale mrtvé.

00:20:30 Prostě jenom tlumočené. Prostě mluvený text tak,

00:20:35 aby byl synchronní, ale nemělo to to,

00:20:38 co ten český dabing má, a to je, já si myslím,

00:20:42 hlavně proto, že u nás dabing nedělají dabéři, ale herci.

00:20:47 Je to výsledek sekundárního zisku.

00:20:50 Jak se mnoho věcí nesmělo a mnoho třeba dobrých překladatelů,

00:20:54 já nevím, namátkou jmenuji třeba Vrbu, nemohli dělat,

00:20:58 co by chtěli, a neměli takové pole uplatnění,

00:21:01 tak se věnovali tomu, co mohli, a věnovali se tomu s plnou láskou.

00:21:06 Za to třeba vděčíme také rozvoji velmi dobré dětské literatury

00:21:09 za socialismu. Byla to z nouze ctnost, ale byla to ctnost.

00:21:16 Proč si myslíte, že byl československý dabing

00:21:19 na tak špičkové úrovni, jaký byl?

00:21:21 Protože to ve většině případů dělali herci,

00:21:26 kteří byli i špičkoví u nás. Přivydělávali si tím,

00:21:29 zvětšovali si tím trošku svůj příděl peněz.

00:21:32 Ono to nebylo nějak placené.

00:21:35 Třeba Mastroianniho dělal nejdřív pan Václav Voska,

00:21:40 pak ho vynikajícím způsobem dělal Vláďa Brabec.

00:21:45 Vůbec nejslavnější je František Filipovský se svým Funesem.

00:21:50 Málokdo ví, jak to vzniklo.

00:21:54 Točili jsme nějaký francouzský film s paní Barešovou.

00:21:58 Já jsem tam tenkrát mluvil Delona.

00:22:01 Byla tam scéna, kde se objevil Louis de Funes,

00:22:06 nikdo ho neznal, jenom v epizodní roli.

00:22:11 Takhle se nějak předklonil a oni ho přivřeli kapotou,

00:22:16 víkem od kufru.

00:22:19 On pak chodil v předklonu, teď tam měl ten dech.

00:22:23 Na to pozvali Františka Filipovského.

00:22:26 Franta tam takhle přišel k nám.

00:22:28 Byl to jeden z jeho prvních dabingů.

00:22:31 Jak to děláte? Tady si to, Františku, přečti.

00:22:34 Tady ten text, to je on. Dobré, no.

00:22:36 Tak to pustili a František... To už bylo.

00:22:39 Co? Už mluvil. Ježíšmarjá. Ještě jednou.

00:22:42 Ne, ne, tohle já dělat nemůžu.

00:22:45 Já jsem starý člověk, tohle přece nepřichází do úvahy.

00:22:49 Prosím vás, pane Filipovský, pojďte zpátky.

00:22:52 Odmítl dabing, že to nemůže stačit,

00:22:55 že to nemůže stihnout. A všecky takové ty průdechy,

00:22:58 takové ty vzdechy, to jsou všechno výplně,

00:23:01 když František nestačil ten text, tak to tam dodal.

00:23:04 Když si pak pustíte Funese, ten to tam nemá.

00:23:07 Ten František je lepší.

00:23:10 PŘEDVÁDÍ FRANTIŠKA FILIPOVSKÉHO

00:23:14 On to neřekl česky, ale on to zahrál.

00:23:17 Takže Františkova cena je na místě, dělal to výborně.

00:23:23 Šedesát až šedesát dva druhá.

00:23:31 V lese zabloudilo malé jehňátko.

00:23:34 Mééé, mééé!

00:23:36 Cupitalo, cupitalo, cupitalo, nic netušilo.

00:23:41 VYDÁVÁ ZVÍŘECÍ ZVUKY

00:23:46 Mééé, mééé!

00:23:49 VYDÁVÁ ZVÍŘECÍ ZVUKY

00:23:54 Vyrazím na lov.

00:23:57 Jehňátko nic netuší a cupitá, cupitá, cupitá

00:24:00 a vlk mu jde pořád v patách a povídá:

00:24:03 Copak tu děláš? A teď tě sežeru.

00:24:07 Prosím tě, nech mě. Já mám hlad.

00:24:10 Jsem ještě malinké, hubeňoučké, na mně si nepochutnáš.

00:24:14 Jak moc se dabér ztotožní s tím hercem?

00:24:17 To záleží na tom dabérovi. Rozumíte tomu?

00:24:21 Ono nejde o to... Já jsem měl jedinou ctižádost,

00:24:25 v které jsem byl vychovaný panem režisérem Žáčkem

00:24:31 a začátkem toho dabování u nás, že ti lidé musí mluvit česky.

00:24:36 Co to znamená?

00:24:39 Odpovídat intonaci syntaxi české věty.

00:24:42 Když to porovnávám s dnešním dabingem,

00:24:45 kde nejsou špatní dabéři, ale pak je také strašný šunt.

00:24:49 To se nedá poslouchat.

00:24:52 Polykají slova, ale jsou v synchronu.

00:24:56 To jsou dvě moje milované disciplíny.

00:24:59 Dabing a Československý rozhlas, rádio teda jako takové.

00:25:04 Já jsem nikdy nemiloval filmování a také jsem se nikdy nepovažoval

00:25:08 za filmového herce, jako být ve filmu.

00:25:11 To je vaše srdeční záležitost.

00:25:13 Srdeční záležitost bylo rádio a dabing,

00:25:16 protože nemám nic jiného než ten hlas.

00:25:23 Jste pro, aby dabing pokračoval?

00:25:26 Anebo byste radši sledovali filmy v původním znění s titulky?

00:25:29 Kterého herce nebo herečku jste před listopadem 1989

00:25:32 rádi slyšeli dabovat?

00:25:34 Napište nám na www.retromanie.cz.

00:25:38 Mějte se hezky, pěkný týden a na viděnou.

00:25:57 Skryté titulky: Věra Kotlínová Česká televize, 2011

30 hlasů

Předchozí díl

Všechny díly316

Následující díl

Filmový a televizní dabing zažíval v socialistické éře svůj vrchol. Diváci české a slovenské hlasy slavných zahraničních herců milovali

Obsah dílu

Rozhovor s Luďkem Munzarem II.

Přehrát vše

Dabing byla v komunistickém Československu zvláštní disciplína. Slavné zahraniční filmy a seriály dostávaly domácí zvukovou podobu. A kdo by neznal třeba vynikající spojení hlasové komiky populárních herců, jako byli Louis de Funés a František Filipovský. Ale dabing byl i místem, kde našli útočiště herci, kteří nebývali zrovna oblíbenci režimu. Dívejte se, jak vznikaly dabované verze slavných světových snímků.

Retro

Filmový a televizní dabing

Obsah dílu

Začátky dabingu

Rozhovor s Luďkem Munzarem I.

Tvůrci dabingu vzpomínají

Rozhovor s Luďkem Munzarem II.