00:00:01 PŘED PŮLNOCÍ
00:00:12 Dobrý večer.
00:00:13 Jde o historický úspěch.
00:00:16 7 nominací na cenu Thálie míří v letošním roce
00:00:18 do Národního divadla moravskoslezského v Ostravě
00:00:20 a je už jisté, že minimálně jednu nominaci ostravští umělci promění.
00:00:25 V operní mužské kategorii totiž mají všechny 3 nominace.
00:00:29 Je to určitě úspěch i šéfa ostravské opery Đ Roberta Jindry,
00:00:33 který je dnes naším hostem.
00:00:35 -Dobrý večer.
-Dobrý večer.
00:00:36 Jaký je to pocit mít tak úspěšný soubor?
00:00:40 To je otázka, která je trošku na tělo.
00:00:43 Mám radost z toho, že Ostrava si získala pozici kvalitní dobré opery,
00:00:50 že divadlo jako celek je takto povšimnuto a je vidět,
00:00:55 že i na regionu se dá dělat dobré divadlo,
00:00:58 že s malým rozpočtem se dá vytěžit mnohé a mám radost z těch nominací
00:01:05 a to nemluvím jen za operní soubor, kam jsou nominovaní 4 umělci.
00:01:10 Mohli bychom je vyjmenovat?
00:01:12 Včera např. proběhlo představení Romea a Julie,
00:01:18 kde roli Julie zpívá Jana Šrejma Kačírková,
00:01:23 což je členka našeho souboru, a v této roli doslova zazářila
00:01:27 už při prvním provedení.
00:01:31 A reakce, které se ozývaly, byly vesměs úžasné a renomovaný
00:01:36 Aleš Briscein, který zpívá roli Romea, má všechny předpoklady pro to
00:01:41 Romeem být, protože na jevišti stojí krásný, mladý, sympatický muž,
00:01:45 který navíc v této velmi náročné tenorové roli doslova září.
00:01:50 Dalším pro mě úžasným objevem je Tomáš Černý,
00:01:54 který ztvárnil roli Rinalda v Armidě.
00:01:58 Tato role patří mezi nejtěžší tenorový part
00:02:00 v české operní literatuře.
00:02:02 Divadla tuto operu zřídkakdy uvádějí a jeden z mnoha důvodů je právě ten,
00:02:08 kdo by zazpíval tuhletu náročnou roli, která má mnoho společného
00:02:10 až s Wagnerovským zpěvem.
00:02:13 Dalším nominovaným je Luciano Mastro,
00:02:16 což je dlouhodobý člen ostravské opery za roli Kudrjáše
00:02:21 v Káti Kabanové.
00:02:22 Je to potěšující, ale beru to spíše jako výzvu,
00:02:25 než abychom se teď hřáli na vavřínech.
00:02:29 Čekal jste tolik nominací, nebo to pro vás bylo překvapení?
00:02:33 Bylo to překvapení, dovedu si představit další výkony,
00:02:37 které by na sebe mohly tímto způsobem upozornit,
00:02:40 protože byly i další kvalitní výkony.
00:02:43 Nicméně trochu překvapení to bylo, protože si nepamatuji,
00:02:46 že by tolik nominací šlo právě do jednoho divadla.
00:02:51 V Ostravě jste již 3. sezónu, máte zkušenosti s různými operními
00:02:58 scénami v Evropě, ale i u nás doma.
00:03:01 Proč jste přijal angažmá v ostravském Národním divadle moravskoslezském?
00:03:10 Byla to určitá výzva.
00:03:13 Když mi poprvé pan ředitel Nekvasil zavolal, jestli bych se ujal funkce
00:03:18 šéfa opery, tak jsem nejdříve řekl:
00:03:21 "Spíše ne, já jsem nikdy nešéfoval, nevím, jestli bych to svedl."
00:03:26 Ale inspirovala mě k tomu určitá situace, která byla v jiném divadle.
00:03:33 V Národním divadle.
00:03:36 Tam se neustále nadávalo na to, jak je to špatně,
00:03:39 jak to jde špatným směrem a já jsem konstatoval -
00:03:44 pojď o tom nekecat a ukaž, zkus to.
00:03:50 Takže to byl ten první impuls, který mě k tomu přivedl.
00:03:53 Začátky nebyly jednoduché, protože jsem přišel jako mladý,
00:03:57 neznámý člověk pro zdejší soubor, bylo nutné udělat několik
00:04:02 nepopulárních opatření, dokonce propuštění některých zaměstnanců,
00:04:06 ale já to měl jako podmínku mého nástupu, protože pokud mám
00:04:11 nějakou představu o směřování souboru, tak jsem musel začít
00:04:16 tímto nepopulárním způsobem.
00:04:19 Čas pak ukáže, jestli to bylo správně, nebo špatně.
00:04:22 Určitě měl ředitel Nekvasil šťastnou ruku,
00:04:25 protože v letošním ročníku cen Thálie triumfujete.
00:04:35 Ale spíše mi teď jde o to srovnání.
00:04:37 Vy jste se pohyboval na různých scénách, v Národním divadle 13 let,
00:04:41 dirigoval jste, doprovázel jste věhlasné operní pěvce ve Stuttgartu,
00:04:47 v Düsseldorfu, i u nás.
00:04:51 Máte tedy možnost srovnat Ostravu s operními domy v Evropě.
00:04:58 Jak na tom jsme?
00:05:01 Těžko srovnávat.
00:05:03 Říká se, že všude je tráva zelená. Trošku je to pravda. Každé divadlo,
00:05:09 i ta největší divadla, mají své problémy, specifika,
00:05:13 stejně tak ostravské divadlo je má.
00:05:16 Těžko mohu srovnávat divadlo v Düsseldorfu nebo ostravskou operu,
00:05:21 protože prvotní fakt, rozpočtový, je tak diametrálně rozlišný.
00:05:29 To je jasné, s tím to vůbec neporovnáváme.
00:05:32 Z tohoto ohledu je to nesrovnatelné, ale co se týče umění nebo
00:05:36 profesionálního zázemí, myslím si, že se v tom nedají dělat žádné
00:05:43 velké rozdíly, je to vždycky v lidech, umělcích, kolezích,
00:05:48 co do té práce vloží, jak k tomu přistupují a v tomto ohledu jsem
00:05:52 se setkal jak zde, tak v Praze i v zahraničí s podobným rázem.
00:06:00 Máte profesionály na nejvyšší úrovni.
00:06:02 Ale pak máte i ty, kteří jim jen marně přihlížejí, ale myslím si,
00:06:08 že je dobré, aby se regionální divadla snažila bojovat
00:06:14 o svou pozici, protože smysl to má.
00:06:19 Mnozí lidé považují kulturu za něco, bez čeho se dá žít, ale kultura je
00:06:23 určité zrcadlo společnosti a jakmile národ opustí péči
00:06:33 o svůj kulturní odkaz, přichází tím o sebe sama.
00:06:36 To máte bezesporu pravdu, ale vraťme se k umělecké hodnotě
00:06:44 ostravské opery.
00:06:47 Vy se stále pouštíte do velmi odvážných projektů.
00:06:52 Např. jste slavili úspěch s Janáčkovou "Věcí Makropulos",
00:06:59 s Dvořákovou Armidou, Cardillacem, vždy s velkými ohlasy.
00:07:04 Říká se, že máte cit pro partitury a že na ně dokážete nalákat velké
00:07:10 operní hvězdy. Je to tak?
00:07:13 Nebo čím to je, že se Ostrava stává fenoménem v evropské opeře?
00:07:24 To je krásná otázka, mě samozřejmě těší,
00:07:27 když přijdou pozitivní ohlasy i na mou práci, ale přiznám se,
00:07:30 že daleko větší radost mi přináší, když slyším ohlas na celou
00:07:35 ostravskou operu jako takovou, protože umění je zvláštní v tom,
00:07:42 že někomu se můj názor na určité ztvárnění partitury může líbit,
00:07:46 někdo s tím může mít zásadní problém. Je to o přístupu.
00:07:52 Myslím, že důležitý je celek, jak to představení funguje jako celek,
00:07:57 takže jeviště, orchestr, zpěváci, všechno dohromady.
00:08:01 A jakmile je na tom jedna ze složek hůře nebo nedává do toho vklad,
00:08:06 tak představení jako celkový dojem nemůže nikdy dopadnout na 100 %.
00:08:12 Jde mi i o ty operní hvězdy, které jste tady nalákal,
00:08:14 koneckonců tady v křesle byla nejedna, vzpomínám si na
00:08:18 Nadine Secunde naposled.
00:08:21 Je to teď trend ve světě opery, že se operní hvězdy půjčují?
00:08:28 Je to jako ve sportu, ve fotbalových klubech nebo v hokeji?
00:08:33 Je důležité rozlišit opery typu Metropolitní opera,
00:08:36 Vídeňská státní opera, Mnichov, Drážďany.
00:08:39 V podstatě používají především hostující umělce, grunt souboru
00:08:44 je většinou velice malý, mají svůj stálý orchestr, sbor,
00:08:48 ale trend najímat si na jednotlivé produkce hostující umělce je zcela
00:08:54 běžný a není to novinkou u těchto velkých operních domů.
00:08:58 U nás je to stále malinko půl na půl.
00:09:02 Já jsem od začátku říkal, že chci do Ostravy přivézt i netradiční
00:09:07 zajímavé hosty, aby diváci měli možnost poznat i tyto umělce,
00:09:13 kteří nejsou běžně pro ně dostupní, a je to i motivačním prvkem
00:09:19 pro celý soubor, protože to jsou výjimečné osobnosti,
00:09:23 které můžou přinést do prostředí a projektu úplně nový,
00:09:27 svěží vítr a diváci mají možnost seznámit se s novou osobností,
00:09:34 kterou doposud znali jen z článků nebo recenzí.
00:09:39 Většinou hvězdy mají naplněný kalendář hodně roků dopředu.
00:09:44 Jak dokážete sladit jejich programy s programem ostravské opery?
00:09:51 Jak dalece jsou jejich finanční nároky pro vás akceptovatelné?
00:09:59 Většinou jsou to umělci, se kterými se osobně poznám,
00:10:06 měl jsem s nimi možnost třeba spolupracovat.
00:10:09 To jednání je potom mnohem jednodušší.
00:10:12 Beru to od nich jako velký, vstřícný krok, protože, jak říkáte,
00:10:16 jejich kalendáře jsou několik let dopředu zcela zaplněné
00:10:20 a jejich honoráře jsou takové, že bychom si je nemohli
00:10:22 za normálních okolnosti dovolit.
00:10:26 Trošku zneužívám situace, že se s nimi znám a snažíme se
00:10:33 dramaturgii směřovat tím směrem.
00:10:36 Když nabídnete takovému umělci hostování v opeře,
00:10:40 kterou běžně zpívá v operních domech, tak je to jednání
00:10:44 komplikovanější, není to pro ně až tak lákavá nabídka.
00:10:47 Ale když pozvete někoho k nastudování Janáčkovy opery
00:10:52 v českém originálním jazyce, právě v městě nebo regionu,
00:10:57 se kterým je Janáček spjatý, je to mnohem jednodušší.
00:11:03 V mnoha případech jde o dramaturgické počiny.
00:11:08 To, co si umělci chtějí nastudovat, co jim přijde zajímavé
00:11:13 a je důležité, abychom se trefili do jejich kalendáře,
00:11:17 protože je to jedna z těch zásadních věcí.
00:11:21 A nenesou to naše ostravské domácí hvězdy špatně?
00:11:25 Máme zde Evu Dřízgovou, Tomáše Černého. Necítí to jako konkurenci?
00:11:33 Tato otázka by měla směřovat spíše k nim, ale s takovou reakcí jsem se
00:11:38 v zásadě nesetkal.
00:11:41 Je to o týmu.
00:11:43 Když se sejde výborný tým, obsazení, dobrý režisér, dirigent,
00:11:48 tak to může zafungovat a bude to fungovat jen v případě,
00:11:51 že se všichni umělci semknou.
00:11:54 Pochopí, že projekt bude mít úspěch, když ta loď bude táhnutá všemi
00:11:58 najednou a beru to spíš jako motivační prvek pro členy souboru,
00:12:02 než abych vytvářel nějaké konkurenční tlaky.
00:12:05 Nesetkal jsem se s tím za celé 3 roky ani jednou.
00:12:08 A ty finance?
00:12:10 Stalo se, že právě finance byly nejzásadnější překážkou,
00:12:15 proč jste tady nedokázali přitáhnout nějakou hvězdu?
00:12:19 V jednom případě ano.
00:12:21 Byl to paradoxně umělec českého původu,
00:12:27 nebylo to od zahraničního umělce, s takovou reakcí jsem se zatím
00:12:30 nikdy nesetkal.
00:12:32 Většinou to odmítavé stanovisko bylo z časových důvodů,
00:12:35 nebo že ten projekt pro ně nebyl zajímavý, ale z finančních důvodů
00:12:39 se to stalo pouze s jedním českým umělcem.
00:12:42 -A jméno?
-Neprozradím.
00:12:44 Doprovázíte operní hvězdy i na samostatných galakoncertech.
00:12:50 Na které vy osobně vzpomínáte?
00:12:54 Setkání, která jsou pro mě nezapomenutelná, je několik.
00:12:59 Z loňské sezóny vám mohu říct, že malým celoživotním snem,
00:13:08 který se tím splnil, bylo doprovázet fenomenálního basistu
00:13:13 Feruccia Furlanetta při jeho ostravském galakoncertě.
00:13:16 Je to basista, kterého obdivuje celý svět, který prošel rukama
00:13:20 největších světových dirigentů, jako je Herbert von Karajan,
00:13:25 James Levine.
00:13:27 Při mém prvním střetnutím s ním se mi trošku chvěla kolena,
00:13:32 přestože trémou netrpím, tak byl to zvláštní pocit
00:13:37 toho člověka potkat, o to více mě těší, že od něj přišla
00:13:42 neuvěřitelně krásná reakce na ten koncert.
00:13:45 Pevně doufám, že se s ním nevidím naposledy. Alespoň to tak vypadá.
00:13:51 Hráli jste náročné partitury?
00:13:53 Myslím, že ano.
00:13:55 Každý galakoncert je těžký v tom, že spektrum repertoáru je
00:14:00 velice široké.
00:14:02 On začínal Mozartovským repertoárem, pak se dostal k Borisi Godunovi
00:14:07 a Donu Quijotovi, takže to bylo velice náročné,
00:14:10 abychom vystihli jednotlivou stylovost.
00:14:13 To byl jeden z mých největších životních
00:14:16 dirigentských zážitků.
00:14:18 Ještě bych rád zmínil jedno mé opravdu velké setkání,
00:14:22 a to bylo při mém angažmá v Düsseldorfu, kde roli Kostelničky
00:14:27 zpívala Eva Murton, to bylo moje první setkání
00:14:31 s takhle obrovskou světovou hvězdou, která zpívala český repertoár,
00:14:35 českou operu.
00:14:38 Je to velice razantní dáma, všichni se jí trošku obávali,
00:14:41 všichni mě strašili: "Ježíš, ty budeš dělat s paní Murton,
00:14:44 tak to teda hodně štěstí."
00:14:46 Stali se z nás úžasní přátelé a byla pro mě velkou pracovní inspirací
00:14:51 z profesionálního hlediska.
00:14:54 Ona do té práce vkládá toho tolik Đ energie, povědomí.
00:14:59 Tam se poprvé ukázalo, že nestačí umět jenom zpívat,
00:15:03 nestačí mít jen pověst hvězdy, ale potkal jsem hvězdu
00:15:06 a není to v tom, že se o ní píše, že je hvězdou.
00:15:08 Tím, co dělá a jak to dělá, tím je opravdovou hvězdou.
00:15:12 A když srovnáte Evu Murton a Evu Urbanovou v roli Kostelničky,
00:15:19 jsou to srovnatelné pěvkyně nebo některá z vašeho pohledu
00:15:27 tu roli zvládla lépe?
00:15:30 Nemůžu říct lépe, paní Urbanová je Kostelnička světového formátu,
00:15:35 zpívala ji v po celém světě, triumfovala v ní.
00:15:40 Tuto operu s ní dirigovat, stejně jako "Věc Makropulos",
00:15:42 je pro mě neuvěřitelnou ctí, ona je neskutečný profesionál.
00:15:47 Tím se stala v naší republice výjimečnou umělkyní.
00:15:53 Je to o tom přístupu, co do toho vkládá, ona přijde
00:15:56 vždy perfektně připravená.
00:15:58 Ale Eva Murton taky.
00:16:00 Eva Murton taky, v tomhle jsou srovnatelné,
00:16:02 samozřejmě o výkladu role bychom si mohli povídat hodiny a hodiny,
00:16:08 paní Urbanová na ní má určitý náhled, paní Murton také,
00:16:11 náhledy se možná trošku lišily, přesto určité paralely,
00:16:16 styčné body, tam jsou.
00:16:20 Budu citovat:
00:16:22 "Hudba je můj život. Věřte tomu, či ne,
00:16:24 ale občas se přistihnu, že si v duchu diriguji ještě dlouho
00:16:27 po představení po cestě z divadla, v tramvaji a někdy i před spaním."
00:16:31 To jsou vaše slova.
00:16:34 Vy jste vystudoval původně klasický zpěv na Pražské konzervatoři
00:16:38 a potom dirigování.
00:16:40 Proč jste u zpěvu nezůstal a proč vás tak učarovalo dirigování?
00:16:47 Když jsem poprvé projevil zájem věnovat se hudbě,
00:16:52 byl to pro mou rodinu šok.
00:16:56 Nečekali to.
00:16:57 Nepocházím z hudební rodiny, tatínek operu až nesnáší,
00:17:02 maminka ji má ráda spíš proto, že to dělám.
00:17:10 Přišel jsem k tomu jak slepý k houslím.
00:17:14 Chtěl jsem hrát na klavír, nikdo z rodiny mi nikdy nebránil,
00:17:18 v tom byli rodiče úžasní.
00:17:24 Hlásil jsem se na Pražskou konzervatoř na obor dirigování.
00:17:27 Při konzultaci mi pedagogové doporučili, abych přišel později,
00:17:35 že jsem ve 14 letech dělat obor dirigování.
00:17:39 Měli pravdu.
00:17:41 Dirigent musí nejdříve poznat, co řídí, než pak řídí.
00:17:49 Je to zásadní a správný krok, který se stal.
00:17:53 Řešil jsem, jak pokračovat dál.
00:17:57 Bylo mi doporučeno, abych zkusil zkoušky na klasický zpěv,
00:18:01 což byl ještě větší šok, protože do té doby jsem
00:18:03 žádný zájem o zpěv neprojevil.
00:18:06 Přijímací zkoušky jsem úspěšně vykonal, absolvoval jsem po 6 letech
00:18:12 konzervatoř a paralelně s tím jsem nastoupil na obor dirigování.
00:18:18 Beru to jako velké plus, protože pracovat se zpěváky mě naplňuje,
00:18:25 je to krásné poslání.
00:18:27 Pokud je v opeře dirigent, který se zpěvákem nesouzní,
00:18:31 zpěváci to rychle vycítí a je pak složitější spolupráce.
00:18:38 Opera je nejen o zpěvácích, protože opera je soubor všeho.
00:18:48 Funguje jen tehdy, když všechny složky opery fungují na 100 %.
00:18:52 Co je na dirigování tak přitažlivého?
00:18:56 Co je nejtěžší?
00:18:59 Četla jsem, že dirigent by měl být přitažlivý jako magnet,
00:19:03 měl by mít dobrý sluch, paměť, měl by být pohotový.
00:19:08 Co ještě patří do výbavy dobrého dirigenta?
00:19:13 Vyjmenovala jste všechny důležité prvky,
00:19:17 které jsou k tomu povolání nutné.
00:19:19 Ještě bych k tomu přiřadil jedno.
00:19:21 Dirigent musí být dobrý psycholog.
00:19:25 Musíte vycítit, s jakým tělesem pracujete.
00:19:31 Totéž u sólistů.
00:19:33 Každý potřebuje jiný přístup.
00:19:35 Někdo více prudší, někdo potřebuje zklidnit.
00:19:39 Dirigent by měl vycítit, co je pro výsledek jeho práce
00:19:45 potřebné a lidi tím namotivovat.
00:19:49 To je na tom nejtěžší.
00:19:53 Když chcete svou myšlenku vnutit více než 100 lidem,
00:19:59 musíte být o ní 100 % přesvědčený a musíte mít sílu přesvědčit
00:20:06 tu masu lidí o tom, že vaše pravda je správná.
00:20:11 Jak moc je těžké pochopit záměr skladatele,
00:20:17 který je pro vás možná určitou neznámou?
00:20:26 Tápete někdy, když studujete partituru?
00:20:31 Hloubáte nad tím?
00:20:35 Konzultujete to s někým?
00:20:38 Nikdy to s nikým nekonzultuji, maximálně využívám zkušenosti
00:20:44 z doby, kdy jsem dělal asistenta např. panu Albrechtovi,
00:20:51 což je velký dirigent, který mě ovlivnil, jak pracovat, jak zkoušet.
00:21:00 Nikdy jsem netápal natolik, abych musel zvednout telefon
00:21:04 a s někým to konzultovat.
00:21:07 Je to výzva.
00:21:09 Člověk si chce najít svůj vlastní výklad, vlastní rukopis.
00:21:16 Opisování není zdravé.
00:21:20 Jsou určité tradice, které by měl člověk znát, vědět,
00:21:24 že tak se to dělá, tak to dělá ten a ten, ale když se připravuji
00:21:28 na titul, který je pro mě nový, tak jako první si vezmu
00:21:33 klavírní výtah a operu si zahraji a zazpívám, abych k tomu našel
00:21:40 přístup, abych si našel tempa, aby vycházela z textu.
00:21:44 Propojení textu a hudby je v opeře zásadním kritériem.
00:21:50 Letos si připomeneme 200 let od narození Verdiho a Wagnera.
00:21:57 O Wagnerovi se říká, že je více filozofičtější,
00:22:00 Verdi je více pragmatičtější.
00:22:05 Jaký máte přístup k těmto autorům? Který vám je bližší?
00:22:09 Wagner, nebo Verdi?
00:22:12 Teď se určitě smějí všichni, kdo mě znají.
00:22:15 Obdivuji tvorbu Richarda Wagnera, vždy mě fascinoval.
00:22:22 Kvůli tomuto autorovi jsem byl schopen jezdit každý víkend
00:22:24 do Vídně stát hodinové fronty ve sněhu a mrazu na místa k stání.
00:22:30 Navštěvovat jeho festival každý rok je pro mě největší dovolená,
00:22:35 jakou si mohu představit.
00:22:38 Čím jsem starší, tak od fanatického zalíbení ustupuji.
00:22:45 Přesto je mému srdci nejbližší.
00:22:48 Přišel jsem i na tvorbu Verdiho, kterého jsem za studentských let
00:22:52 považoval za mnohem míň než Wagnera, že je povrchní.
00:22:57 Tito dva skladatelé se nemají srovnávat, každý šel svou cestou
00:23:02 a podle mne došli ve finále k tomu samému.
00:23:07 Rané opery Verdiho jsou jinak stavěné formálně,
00:23:13 mají jinou energii a sílu.
00:23:17 Když se podíváme na Falstaffa nebo Othella, vrcholná díla Verdiho,
00:23:23 nebo Requiem, tak to hudební myšlení je v podstatě stejné s Wagnerovým
00:23:27 a naopak.
00:23:29 Abychom neřekli, že je to jakýsi epigon Wagnera.
00:23:34 Šli jinou cestou, ale došli k tomu samému.
00:23:38 Je to opera jako celek.
00:23:43 Nic není důležitější, vše musí být dokonalý soubor všech složek,
00:23:49 aby to fungovalo.
00:23:50 Jak bude ostravská opera reflektovat tato výročí?
00:23:56 Bylo by zvláštní, kdyby za mé éry nezaznělo něco od Wagnera,
00:24:01 i když jsem si to nechal až na správnou chvíli,
00:24:03 protože všechny dramaturgické počiny do té doby byly stavěné
00:24:09 jako určité schůdky.
00:24:12 Není to bezhlavě hozený titul, o kterém se řekne,
00:24:14 že by bylo zajímavé ho udělat.
00:24:16 Je důležité, aby to mělo nějakou stavbu.
00:24:18 Dramaturgie musí mít dlouholetý výhled, akce na sebe navazují nejen
00:24:23 z pohledu diváckého, ale jak soubor posouváte nahoru.
00:24:31 Kdybychom neudělali "Cardillaca", těžko bychom se v následující sezóně
00:24:35 poprali během 14 dnů zkoušek s "Věcí Makropulos".
00:24:40 Vše má svůj čas, stavbu.
00:24:44 Teď už dozrál čas udělat v Ostravě Wagnera.
00:24:48 Zaslouží si to Ostrava i Wagner.
00:24:51 To výročí je velmi významné.
00:24:54 Prozraďte ten titul.
00:24:56 -Bude to "Lohengrin".
-Myslela jsem si to.
00:24:59 To výročí reflektují všechny operní domy ve světě.
00:25:03 Považoval jsem za nevyhnutelné, abychom na to taky reflektovali.
00:25:08 Volba padla na "Lohengrina" z různých důvodů:
00:25:11 je to divácky nejatraktivnější titul, nenese s sebou tíhu
00:25:18 pozdějších až filozofických děl a není to nevyzrálý Wagner.
00:25:23 Je to už skutečný Wagner se vším, co k němu patří.
00:25:27 Verdiho také zohledníme, nenechal jsem ho čekat v koutě
00:25:33 a pošilhávat po Wagnerovi.
00:25:35 Letos bude velký gala Verdi koncert, kde se sjedou naši stálí hosté,
00:25:41 jako Nana Miriani, Olga Romanko, Boris Tacenko a mnoho dalších.
00:25:48 Uděláme jeden velký Verdiovský oblouk a provedeme těmi
00:25:53 nejznámějšími díly Verdiho, ale také zazní na koncertě právě
00:25:58 ta málo hraná nebo absolutně neznámá díla, ukázky z nich,
00:26:03 takže bychom mu letos složili holt také.
00:26:08 Tak se budeme těšit.
00:26:10 Robert Jindra, šéf ostravské opery NDM byl naším předpůlnočním hostem.
00:26:15 Děkuji za pozvání.
00:26:16 Vám, milí přátelé, děkuji za pozornost
00:26:18 a přeji příjemnou dobrou noc.
00:26:19 Skryté titulky: M. Nečadová, H. Zamastilová
Téma: Thalie míří do Ostravy
Host: Robert Jindra, ředitel opery NDM v Ostravě
Moderuje: Šárka Bednářová
Jde o historický úspěch. Sedm nominací na cenu Thalie míří v letošním roce do Národního divadla moravskoslezského v Ostravě. A je už jisté, že minimálně jednu nominaci ostravští umělci promění. V operní mužské kategorii totiž mají všechny tři nominace. Je to určitě úspěch i šéfa ostravské opery Roberta Jindry – hosta Před půlnocí.
