Před půlnocí

Díly

Michael Prostějovský, textař, libretista: Svět muzikálů...

Premiéra: Pondělí 8. 10. 2012 na ČT24

Nastavit připomenutí

Hledat všechna vysílání dílu / pořadu

Přehrát

00:00:01 PŘED PŮLNOCÍ

00:00:13 Dobrý večer.

00:00:14 Je znalcem světové muzikálové scény,

00:00:16 koneckonců historii a současné trendy

00:00:18 muzikálu přednášel na katedře Divadelní vědy Filozofické fakulty

00:00:21 Univerzity Karlovy.

00:00:23 Sám je autorem překladů těch nejvýznamnějších muzikálů

00:00:26 do češtiny.

00:00:27 Začínal ale jako textař písní, napsal jich přes 400

00:00:30 pro nejpopulárnější zpěváky v zemi.

00:00:33 V roce 1983 odešel do Německa a po návratu v 90. letech

00:00:37 se vrhl na libreta českých rockových oper.

00:00:41 V těchto dnech je v Ostravě.

00:00:43 V Divadle Jiřího Myrona se chystá premiéra nejznámějšího muzikálu

00:00:47 na světě:

00:00:48 O Josefovi a jeho pestrobarevném plášti.

00:00:50 Autorem českého libreta není nikdo jiný než Michael Prostějovský.

00:00:54 -Dobrý večer.
-Dobrý večer.

00:00:56 Jak se vám spolupracovalo se souborem Divadla Jiřího Myrona?

00:01:02 Jak jste spokojen s výsledkem?

00:01:04 Spokojen jsem na 110 %.

00:01:07 Neříkám, že moje spokojenost předčila očekávání,

00:01:10 protože jsem toto očekávání měl, protože jsem s tímto souborem

00:01:14 a s režisérkou Gabrielou Petrákovou pracoval před 2 lety

00:01:17 na muzikálu Margareta.

00:01:19 Toto byl muzikál úplně jiného střihu,

00:01:22 toto je doslova jeden z muzikálů superlativů,

00:01:26 který napsal Andrew Lloyd Weber a Tim Rice.

00:01:31 Na jevišti Divadla Jiřího Myrona mají možnost diváci spatřit

00:01:35 téměř 60 účinkujících, vč. dětského souboru,

00:01:39 v orchestru zasedá 27 hráčů a o technickou spolupráci

00:01:45 a celkový dojem se stará cca 20 lidí,

00:01:47 kteří nejsou vidět.

00:01:49 Muzikál sám o sobě je úžasný,

00:01:53 proto je jeden z nejkrásnějších muzikálů, jaké znám.

00:01:58 Vy jste se vyznal z lásky právě k tomuto muzikálu.

00:02:01 Patří k vašim nejoblíbenějším.

00:02:03 Proč? Jak byste ho charakterizoval? V čem je tak populární?

00:02:09 Je naprosto výjimečný.

00:02:11 Když se bavíte s autory muzikálů, např. Tim Rice, tak vám řeknou,

00:02:16 že muzikál vzniká cca 5 let.

00:02:18 Od myšlenky "uděláme muzikál" přesto, že si jejobjedná producent,

00:02:24 napíše se to, provedou se další procesy jako scénické čtení,

00:02:28 nastudování, atd.,

00:02:30 tak ve slušném profesionálním divadle toto trvá 5 let.

00:02:34 Muzikál Josef a jeho pestrobarevný plášť měl svou světovou premiéru

00:02:39 v roce 1967.

00:02:41 Tenkrát Andrewovi bylo 20 let, jsme shodou okolností stejný ročník,

00:02:46 a muzikál vznikl jako školní besídka pro školu,

00:02:54 kde Lloydův bratr Julian chodil do školy,

00:02:59 tak spolu s Ricem napsali 15minutové pop-oratium,

00:03:03 které zpíval Tim a kde zpívalypředevším děti.

00:03:08 Pak spolu napsali Jesus Christ Superstar,

00:03:11 což byl jejich průlom ve světové kariéře.

00:03:14 Muzikál měl premiéru na Broadwayi, ještě úspěšnější byl v Londýně,

00:03:19 a pak se znovu vrátili k Josefovi a začali ho postupně natahovat.

00:03:23 Měl 30 minut, za dalších 5 let měl 90 minut,

00:03:27 a teprve v 90. letech poprvé dostal Josef velikánskou podobu

00:03:34 muzikálu v superlativech.

00:03:39 Od té doby dobývá v této podobě celý svět.

00:03:43 Plášť teď vidíme v celé své kráse.

00:03:49 UKÁZKA

00:04:25 Muzikál vychází z biblického příběhu o Jákobovi a jeho synech.

00:04:31 Jak moc je biblické téma atraktivní pro autory a přitažlivé pro diváky?

00:04:39 V 60. letech byla velice "in".

00:04:43 V Americe vznikl muzikál Godspell, byl v podstatě evangeliem,

00:04:47 vznikl muzikál Jesus Christ Superstar,

00:04:51 který je Evagneliem podle Jidáše.

00:04:54 Biblická témata byla tehdy mimořádně aktuální

00:04:58 a nutno říct, že i ten Josef.

00:05:01 V dnešní době neexistuje tak silný trend biblických muzikálů,

00:05:07 ale Josef i Ježíš stále přežívají.

00:05:11 Dokonce i Godspell měl nedávno premiéru na Broadwayi.

00:05:15 Řekl bych, že klasické biblické muzikály stále diváky lákají,

00:05:22 lákají také producenty, ale nové se v zásadě nerodí.

00:05:29 České libreto vznikalo jak dlouho?

00:05:33 Tim Rice si s textem hodně hrál, je to hodně hravé.

00:05:38 Bylo pro vás snadné překlopit to do češtiny,

00:05:42 najít tam hravé nuance i v našem jazyce?

00:05:47 Přebásnění zahraničních libret do češtiny není vůbec nic lehkého.

00:05:53 A ve srovnání s jinými muzikály?

00:05:56 Vyjde to nastejno.

00:05:57 Když jsem dělal Jesus Christ Superstar,

00:06:01 tak to jsem měl zažité, měl jsem to pod kůží

00:06:05 a byl jsem pod úžasným časovým tlakem premiéry.

00:06:10 Tento příběh je ale složitější.

00:06:14 U Ježíše máte daný příběh, totéž u Evity,

00:06:18 postavy hovoří svým jazykem, který je odhadnutelný

00:06:24 a je velice čitelný.

00:06:25 Kdežto u Josefa je to velikánská hříčka,

00:06:28 je to takové scénické balábilé, střídají se tam hudební žánry,

00:06:33 je to od country, přes rock and roll, reggae.

00:06:38 Tim toho Josefa vsadil do nadsázky, to není popisný biblický příběh,

00:06:45 který se jakoby odehrával,

00:06:48 ale on v těch postavách hledá různé paralely k současnosti,

00:06:53 určité symboly.

00:06:55 Zkrátka si s tím velice hrál a nebylo to nic jednoduchého

00:06:58 přeložit to do češtiny.

00:07:00 O čem ten biblický příběh vypovídá? Co si z toho můžeme vzít pro dnešek?

00:07:08 Bible jako taková je inspirativní i pro nevěřící.

00:07:15 Jsou tam morální poučení.

00:07:17 Je to substance naší euroatlantické kultury.

00:07:24 Najdete tam odpovědi na spoustu situací.

00:07:27 Je to příběh o Jákobovi a jeho 12 bratří.

00:07:33 Jeho nejmladší a nejoblíbenější Josef měl zvláštní schopnosti,

00:07:39 dokázal číst sny a upadl do nemilosti bratří,

00:07:43 kteří ho chtěli nejdřív zabít, poté přišli na to,

00:07:47 že bude výhodnější ho prodat do otroctví, což se podařilo.

00:07:52 Josef se dostal do otroctví v Egyptě a složitými peripetiemi

00:07:57 se stal náměstkem faraona, protože ten měl velký problém,

00:08:03 protože si neuměl dobře vyložit své sny.

00:08:07 Do toho přišel Josef, který byl v té době uvězněn a vysvětlil mu,

00:08:11 že na Egypt přijde 7 let tučných a 7 let hubených.

00:08:15 -Tedy tam se to drželo podle Bible.
-Ano.

00:08:19 Faraon mu to tedy hodí všechno na triko a má se s tím poprat.

00:08:24 Josef je velmi moudrý hospodář, takže při 7 hubených letech,

00:08:30 kdy okolní země trpí hlady, Egypt vzkvétá, protože má zásoby.

00:08:36 Bratři, kteří ho do otroctví prodali,

00:08:39 se na faraonův dvůr dostaví s prosíkem, že mají hlad,

00:08:44 Josef si je přezkouší, podrobí je těžkým zkouškám.

00:08:49 Nakonec vše dobře dopadne.

00:08:52 -Je to na téma odpuštění.
-Ano.

00:08:56 Jaká pravidla musíte dodržovat při psaní muzikálového textu?

00:09:02 Existují nějaká striktní pravidla, která nesmíte překročit?

00:09:07 Existujínaprosto striktní pravidla.

00:09:10 Říkám, že "přebásník", autor české verze muzikálového libreta,

00:09:15 slouží třem pánům:

00:09:17 Původním autorovi, který vše napsal,

00:09:21 skladateli, který dal přesné noty, na které musí text pasovat,

00:09:29 a pak tím nejkrutějším pánem je jazyk český,

00:09:33 který má přesná pravidla, pokud jde o přízvuky, nepřízvuky,

00:09:38 krátká a dlouhá slabika atd.

00:09:41 To všechno se musí skloubit dohromady.

00:09:44 Velmi zjednodušeně si vezmete muzikál,

00:09:47 skladbu po skladbě, sloku po sloce, to, co napsal původní autor,

00:09:55 to musíte v ekvivalentech napsat česky.

00:10:02 Když jsem překládal Mozarta do češtiny,

00:10:05 tak mi říkal: "Napiš to tak, jak bych to napsal já,

00:10:09 kdybych uměl česky."

00:10:11 To je ten základní přístup a vztah mezi autorem původního díla

00:10:16 a autorem českého překladu.

00:10:20 Vaším vzorem prý je Voskovec a Werich.

00:10:24 Werich říkal, že se tam musí pravidelně střídat smích s dojetím,

00:10:31 škleb s úžasem.

00:10:34 Jak to vnímáte vy? Jak se podřizujete rytmu?

00:10:45 Každé dramatické dílo má svůj rytmus,

00:10:49 muzikál není CD o 12 skladbách.

00:10:55 Muzikál má přesně vystavěnou dějovou linku,

00:10:59 má zvraty, má svých 5 vlastností, které jsou v každém muzikálu,

00:11:05 a které se dodržují.

00:11:08 A pracujete nejen s krásnými melodiemi,

00:11:13 které potom žijí svůj vlastní život i v rozhlase,

00:11:17 jiní zpěváci je přebírají na koncerty,

00:11:21 např. árie Máří Magdalény z Ježíše.

00:11:27 V dobrém muzikálu, a především v muzikálu,

00:11:30 který nemá dialogy, např. rocková opera,

00:11:35 dramatické zvraty a momenty a řešení situace jsou vyzpívány.

00:11:43 To jsou skladby dějotvorné,

00:11:46 kde postavy jsou v různých hlasových polohách,

00:11:49 kde se skladba mění dle charakteru toho, co se v ní stává,

00:11:56 nebo jak se děj vyvíjí, tak se mění tempo a rytmus.

00:12:00 Muzikál a rytmus, to je alfa a omega.

00:12:05 Kdy jste se vy osobně ponořil do muzikálů?

00:12:08 Začínal jste v 60. letech s texty písní, kde to bylo také náhodné.

00:12:17 Studoval jsem divadelní vědu na filozofii.

00:12:20 Tenkrát mým profesorem byl Milan Lukeš,

00:12:23 který strávil dlouhou dobu na Broadwayi a vyprávěl mi o tom,

00:12:27 jak to americké divadlo a muzikály fungují.

00:12:30 Byl prvním člověkem,

00:12:32 který mě zasvěcoval do procesu muzikálového dění v zahraničí.

00:12:38 Na druhé straně jsem měl řadu nahrávek.

00:12:42 Ve chvíli, kdy jste se ocitl v Německu?

00:12:46 Ne, to bylo v Praze.

00:12:48 Tak jste se začal zajímat o libreta.

00:12:51 Odešel jsem v 1963 do Německa a rok nato jsem začal pracovat v rozhlase,

00:12:56 tak jsem se zaměřil z velké části na muzikálové divadlo

00:13:00 a měl jsem konečně možnost jezdit do Londýna pravidelně,

00:13:05 jezdil jsem do New Yorku.

00:13:07 V té době se začala velmi dynamicky rozvíjet německá muzikálové scéna,

00:13:11 která je velmi silná.

00:13:12 V Německu se hrají všechny světové špičkové muzikály,

00:13:16 produkované soukromými produkcemi, které přísně střeží kvalitu díla,

00:13:26 takže do počátku 90. let,

00:13:30 než jsem začal vysílat pro Český rozhlas pořad Muzikál express,

00:13:36 který mapoval historii a současnost muzikálového divadla,

00:13:40 a než jsem začal spolupracovat s českými muzikálovými produkcemi,

00:13:43 tak už jsem znalosti

00:13:46 a kontakty na anglosaskou a německou muzikálovou scénu měl.

00:13:51 Po 10 letech strávených v Německu.

00:13:55 Měl jsem know-how pro spolupráci na muzikálových projektech.

00:14:03 Bylo to dané tím, že i když měli Češi možnost vyjíždět,

00:14:09 tak to bylo jen velmi zřídka.

00:14:11 Bylo to i ekonomickou stránkou věci, protože vstupenky na muzikály

00:14:16 v zahraničí nebyly nikdy levnou záležitostí.

00:14:19 S Německým platem v rozhlase jsem si mohl dovolit více,

00:14:22 nejen pokud jde o cestování, než tehdy čeští kolegové.

00:14:26 Pak se situace i pro české kolegy změnila.

00:14:29 Moc mě potěší, když jdu např. do divadla v Londýně

00:14:33 a v sále potkám 4Đ5 lidí z české muzikálové scény,

00:14:36 což je znakem toho, že jsme udělali pokrok.

00:14:40 Začínal jste s texty písniček. Jak to vzniklo?

00:14:46 První písnička byla pro Karla Černocha Nářek převozníka.

00:14:51 To už je strašně dávno, to už je 45 let.

00:14:55 Když jsem odmaturoval, tak jsem už spolupracoval s novinami

00:14:59 a s některými časopisy.

00:15:01 Psal jsem pro Mladý svět, MF a pro další periodika.

00:15:06 Vzal jsem na lehkou váhu přijímačky na vysokou školu,

00:15:11 takže mě nepřijali.

00:15:12 Myslel jsem si, že když už píši do novin, tak mě vezmou.

00:15:17 Tak jsem dostal svou první životní facku, že to funguje jinak.

00:15:22 Měl jsem štěstí, že jsem nastoupil v Mladém světě

00:15:26 jako praktikant, který píše, ale také nosí materiály do tiskárny

00:15:32 a z tiskárny.

00:15:33 Tenkrát žádná elektronika nebyla, sázelo se to ručně,

00:15:37 v tiskárnách se dělaly korektury.

00:15:39 Dostal jsem tenkrát od svého nadřízeného, Rudolfa Křesťana,

00:15:43 od velké osobnosti české žurnalistiky,

00:15:46 který byl mým prvním mentorem, se kterým jsem se setkal.

00:15:51 V té době jsem měl 1,5 roku před maturitou,

00:15:54 on rok a půl před absolutoriem na žurnalistice.

00:15:57 Ten mě k novinařině přivedl.

00:16:00 Dal mi za úkol zajít do Československého rozhlasu,

00:16:03 že je tam redakce Mikrofóra, něco úplně nového,

00:16:06 byla to první instituce,

00:16:09 kde se dostali redaktoři až k mikrofonu,

00:16:14 zkrátka si odmoderovali to, co si napsali,

00:16:17 byl to krok dopředu od hlasatelských hlasů,

00:16:21 tehdy se velmi striktně oddělovali lidi podle toho,

00:16:25 kdo píše a kdo mluví.

00:16:27 Vyslal mě tam, abych s nimi udělal reportáž z Mladého světa,

00:16:30 tak jsem udělal velkou reportáž a už jsem v tom rozhlase zůstal.

00:16:34 Začal jsem pracovat pro Mikrofórum, začal jsem psát reportáže,

00:16:37 natáčel jsem rozhovory.

00:16:40 V té době rozhlas dával prostory především svému orchestru,

00:16:46 tu a tam se tam dostala divadla jako Semafor nebo Apollo.

00:16:52 Českými mladými posluchači začala cloumat beatová vlna

00:17:04 a bylo na spadnutí, že by se tato hudba měla objevit v rozhlase.

00:17:11 Byl jsem staršími kolegy, kteří se necítili,

00:17:14 aby po večerech chodili do klubů a hledali nové talenty,

00:17:20 tak jsem byl vysílán do pro ně nevhodných zařízení,

00:17:24 abych vytipovával soubory, které by mohly přijít do Českého rozhlasu.

00:17:31 -A tak jste objevil i Karla Zicha.
-Ano, toho později.

00:17:35 Ale také Petra Spáleného, se kterým jsme natáčeli

00:17:39 první nahrávky ještě v angličtině,

00:17:41 Petra Nováka, Jiřího Korna, ale jako první byl Karel Černoch,

00:17:46 který hrál se skupinou Juventus, což nebyl příliš bigbít.

00:17:53 Zařídil jsem nahrávání2písniček v rozhlase

00:17:58 a zadali jsme texty u renomovaného textaře,

00:18:02 ale 2 dny před natáčením se zjistilo,

00:18:04 že na to nemá čas, že to nenapsal.

00:18:07 Byly tedy 2 možnosti:

00:18:09 Posunout nahrávání o čtvrt roku, což byl volný termín.

00:18:13 Kluci ale přišli s tím, že Lahoda, který tu písničku napsal,

00:18:17 5 let na to při leteckém neštěstí v Praze na Ruzyni,

00:18:21 přišel s tím, že když píši reportáže,

00:18:24 jestli to nechci zkusit.

00:18:26 Tak jsem sedl, přes noc jsem napsal Nářek převozníka,

00:18:28 a stalo se to velkým hitem.

00:18:33 A najednou se ve 20 letech vznášíte na obláčku slávy,

00:18:38 je to strašně příjemný pocit.

00:18:41 A pak jste šel na dračku. Textů jste napsal přes 400.

00:18:45 Ano, ale moji ostatní kolegové si to museli vybojovat a vypsat se,

00:19:00 ale já jsem měl při první písni hit,

00:19:04 tak jsem se chtěl vypisovat za pochodu,

00:19:06 takže některá díla bych radši neviděl.

00:19:09 Tenkrát jsem potkal Vaška Zahradníka a skupinu Rebels s Jirkou Kornem,

00:19:15 společným úsilím jsme vyprodukovali projekt Šípková Růženka.

00:19:24 Na pohádkové motivy.

00:19:27 Byla to věc, která mě nastartovala dál do další práce.

00:19:32 Kterou písničku máte nejradši z těch 400?

00:19:37 To se nedá říct.

00:19:39 Mám rád všechny písničky, které jsem napsal pro K. Černocha,

00:19:43 přičemž největší hit byl Nářek převozníka.

00:19:46 Mám rád dodnes pohádky pro Rebels.

00:19:51 Pamatujete si hit Václava Neckáře Podej mi ruku.

00:19:55 To je moje nejzamilovanější.

00:20:00 Třeba Doremi s Karlem Gottem byl ve své době velikánský hit,

00:20:03 dnes už se tolik nehraje.

00:20:05 Ale to byly největší hity té doby a mám je dodnes rád.

00:20:10 Přesto jste si v 35 letech řekl, že odcházíte a jdete do Německa,

00:20:15 začnete novou kariéru.

00:20:17 Nebyl to risk?

00:20:21 V té krásné době, kdy jsme dělali Šípkovou Růženku,

00:20:24 tak tuto krásnou dobu nám zhatila jedna událost,

00:20:28 kterou znají pamětníci, a to byl srpen 1968.

00:20:32 Na jednu stranu jsme slavili úspěch, na druhou stranu jsme viděli,

00:20:39 jak to tady jde do kytek.

00:20:43 Asi týden poté, co vojska vstoupila do Prahy a dalo se tam už chodit,

00:20:50 tak jsem se potkal s jedním velmi moudrým člověkem,

00:20:54 který pracoval na Supraphonu, a který si toho hodně prožil

00:20:58 už za války, kdy emigroval do Číny, pracoval v cizinecké policii.

00:21:06 Většina lidí tehdy utíkala na západ nebo do Sovětského svazu

00:21:10 a on utekl do Číny

00:21:11 a spoluvytvářel pak v roce 1946 gramofonový průmysl v Československu

00:21:18 a byl synonymem v Česku i v Číně pro export české vážné hudby.

00:21:22 Vytvořil to, z čeho dodnes česká vážná hudba žije,

00:21:27 proslavil ji na gramofonovém trhu v Japonsku a v Americe.

00:21:32 Byl to velmi moudrý pán, kterého jsem si nesmírně vážil.

00:21:36 Potkal jsem ho a smutně jsme se na sebe podívali

00:21:40 a říkali jsme si, na jak dlouho to tady bude.

00:21:44 Shodně jsme oba řekli, že snad 5 let, pak to bude lepší.

00:21:49 Najednou to bylo 15 let, v Moskvě vládl Andropov,

00:21:55 perestrojka v nedohlednu a prostor toho, co jsme ještě mohli,

00:22:02 tehdy jsem pracoval jako šéfdramaturg na Supraphonu,

00:22:06 mantinely toho, co jsme ještě mohli,

00:22:08 co jsme ještě mohli zachránit, se stále zužovaly.

00:22:14 První zákazy byly Marta Kubišová, přes to nejel vlak,

00:22:18 druhý zákaz byl Jiří Suchý,

00:22:20 pak najednou jsme nemohli natáčet ani jeho texty.

00:22:24 Okruh lidí se rozšiřoval a toho, co můžeme, se zužovalo.

00:22:32 Říkal jsem si, jestli není lepší tomuto přestat sloužit.

00:22:38 Najednou se dostanete do situace,

00:22:41 kde vidíte, že už tomu nemůžete pomoct,

00:22:43 a že by už se člověk stal přisluhovačem něčeho,

00:22:48 s čím hluboce nesouhlasíte.

00:22:50 Přes všechno, jestli rozhlas, televize, Supraphon,

00:22:55 byli tam političtí kádři, kteří to řídili,

00:22:59 přesto tam byla spousta odborníků,

00:23:02 kteří v tom mizerném malém prostoru se snažili něco lidem přinést.

00:23:10 Najednou jsem měl pocit, že už je to na hranici toho,

00:23:14 co je možné zkousnout.

00:23:16 Měl jsem štěstí, že jsem pracoval v tomto oboru,

00:23:20 takže výjezd pro mě byl možný.

00:23:23 Vrátíme se zpět k muzikálům.

00:23:25 Máme po premiéře Josefa a jeho pestrobarevného pláště v Ostravě,

00:23:30 vy se vracíte do Prahy.

00:23:32 Co bude dál? Jaké máte plány?

00:23:34 Je nějaké literární téma, které chcete zpracovat?

00:23:40 Shodou okolností je to opět pro ND moravskoslezské,

00:23:46 máme již první verzi hotovou.

00:23:49 Jde o muzikál Fantom Londýna, který bude mít zde na scéně

00:23:53 premiéru v květnu příštího roku.

00:23:58 Je to nový původní příběh o Jacku Rozparovači.

00:24:06 O něm byly popsány tuny papírů a napsáno X muzikálů v zahraničí,

00:24:11 ale problém byl v jedné věci:

00:24:13 Kdo byl Jack a proč to dělal, neví vůbec nikdo,

00:24:17 dnes už ani on sám ne.

00:24:18 To je legenda.

00:24:21 Vytvořili jsme si příběh nový.

00:24:25 Když říkám my, tak je to skladatel Radim Smetana,

00:24:29 režisér a spoluautor libreta Lumír Olšovský

00:24:34 a druhý autor libreta Pavel Baar.

00:24:37 Já mám na starosti vše, co se bude zpívat.

00:24:41 To teď připravujeme pro stejné divadlo, které hrálo Josefa,

00:24:45 takže na tom teď velmi usilovně pracujeme.

00:24:48 Příští týden budeme dělat DEMO nahrávky se zpěváky,

00:24:52 aby se to dalo pěkně odprezentovat i hercům tady.

00:24:56 Na to se tedy soustřeďuji.

00:24:58 Pomalu se tedy stáváte kmenovým libretistou

00:25:01 Národního divadla moravskoslezského.

00:25:03 Mám pro Ostravu nějakou slabost.

00:25:06 Do Ostravy jsem jezdíval v letech 1980Đ1982,

00:25:10 kdy jsem tady moderoval hudební pořady v televizi.

00:25:14 Před 2 lety, když mě G. Petráková oslovila ke spolupráci

00:25:18 na muzikál Margareta,

00:25:20 pan ředitel mě povolal i do svého poradního sboru,

00:25:24 takže v Ostravě jsem poměrně často.

00:25:28 Vidím, jakým způsobem se tady muzikál dostává

00:25:33 na daleko vyšší úroveň, než tomu bylo v minulosti.

00:25:37 Jsem vždycky rád tam, kde je něco nového,

00:25:42 kde to má nějakou perspektivu, a kde se člověk nestává rutinérem,

00:25:46 který jen něco udělá a začíná na něčem podobném za týden.

00:25:52 Říká Michael Prostějovský, muzikálový libretista,

00:25:56 přední muzikálový libretista, znalec světové muzikálové scény.

00:26:01 Moc vám děkuji, že jste byl naším hostem

00:26:04 a držím palce a přeji mnoho úspěchů do dalších projektů.

00:26:07 Děkuji za pozvání.

00:26:09 Vám, milí přátelé, děkuji za pozornost

00:26:11 a přeji příjemnou dobrou noc.

00:26:13 Skryté titulky: M. Gajdová a J. Michalíková

1 hlasů

Předchozí díl

Všechny díly1999

Následující díl

Téma: Svět muzikálů…
Host: Michael Prostějovský, textař, libretista
Moderuje: Šárka Bednářová

Je znalcem světové muzikálové scény, koneckonců historii a současné trendy muzikálů přednášel na katedře divadelní vědy Filozofické fakulty UK. Sám je autorem překladů těch nejvýznamnějších muzikálů do češtiny. V šedesátých letech ale začínal jako textař písní, napsal jich přes 400 pro většinu tehdy nejpopulárnějších zpěváků v zemi. V roce 1983 odešel do Německa, kde poznal muzikálové produkce, jezdil za muzikály do Londýna i New Yorku a po návratu v devadesátých letech do Česka se vrhl na libreta českých rockových oper. Vůbec nejhranější muzikál na světě o Josefovi a jeho pestrobarevném plášti, uvedlo v těchto dnech i Divadlo Jiřího Myrona v Ostravě. Libreto vychází z biblického příběhu o Jákobovi a jeho synech. Je to dílo slavné autorské dvojice Rice a Lloyd Weber. Autorem i tohoto českého libreta je Michael Prostějovský, host Před půlnocí.